唐人街探案2 剧场版

唐人街第一部给我的印象是推理严谨，很多细节让人反复推敲，不断猜测，简直是细节控福利。

而第二部则加入太多噱头，完全放弃了做一部精致的推理片。一群非主流侦探齐聚在一起比赛，七叔倒计时死亡的设定让人无语。女黑客模仿小丑女的造型有一点东施效颦的嫌疑。

最让人失望的是天才Q和宋义。Q到底是谁？作为本片浓墨重彩描述的人，之后不给出答案是什么鬼？感觉就像是编剧编不下去了你们自己猜吧。宋义的行为逻辑更迷，要给妹妹报仇，为什么不早动手？要碰巧遇到这种百年难遇的奇案然后顺风车犯案？而且宋义是怎么杀人的？要知道陆国富身边可是有一堆保镖的。又是怎么换尸体的？不会被监控拍下来吗？完美做下这一切的难度不亚于自己直接去犯罪吧！如果是Q指挥的，那么Q是谁呢，目的又是什么呢？导演选择不告诉你。

还有，第一部的小女孩完成了完美犯罪。而宋义呢。。且不说杀人换尸的不合理性。。宋义一开始为什么要两次去杀人现场还被监控拍下？难道他设下这么一个局就是为了欺骗秦风吗。要知道他一开始被纽约警方列为嫌疑人，被通缉，他完全可以从一开始就不暴露啊，故意让警方发现再故意打入秦风探案组吗。。这是什么脑回路？

黑社会大佬看上了唐仁，然后恰到好处的出手相救？喵喵喵？？第一部的大佬闫先生救两位主角是因为秦风打电话求助。这里师父和和黑社会肌肉男出现的莫名其妙。

比起第一部中，神探二人组，小沈阳三人组，托尼，闫先生等等不同的人物线索交汇，通过精彩严谨的推理得出真相，第二部则更像是小孩过家家，推理内容幼稚又单一。第一部中对秦风身世的铺垫，以及结尾的预告，在第二部中也完全没给出答案。

从头到尾只看到了秦风全程开挂。。至于逻辑，怕是漏成筛子了。

本来是打三星的，现在改成一星。特地解释一下，在影片的剧情没有盖过这种恶趣味带给我的恶心之下，我选择一星。看电影的时候确实没发现这个细节，现在觉得很恶心。

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫

没看过第一部。

《唐人街探案2》有一些正常的地方。

刘昊然结巴小清新，头脑风暴秀女装，有《妖猫传》这条打底裤。人设上，挺正常。

肖央存在感很弱。以前嘴炮不停连弹带唱猛龙过江。这回从头到尾不爱说话，还以为只是忘带筷子，王太利不在他身边，但搁马路边一坐，那惆怅心机样，绝对阴谋野心家。

导演陈思诚又一次被指抄袭创意，套路编剧灵感上了瘾，俨然李太白加梁思成的倾世才华千年虫蛊毒附体。你懂的。很合理，也很正常。

只有王宝强被曾志伟鬼上身的恶搞表演（中华田园狞笑尖叫），极端扭曲，放大的马赛克丑陋，让我在电影院里如坐针毡。看了小半部，希望他安静下来。看到后半部，只想撕烂银幕，既然掐死他无望，只有想着怎么写推送来发泄，以解心头恨。

王宝强角色之恶心，是因为他始终无法把真实的自己和虚构的角色分开，一再提现。

一方面，是留下“银行卡里一分钱都没了”之类的诱饵，让人不断察觉意识到，这是那个可怜的，目不识丁，被奸夫淫妇败光了家产的没文化可怜虫。

这个悲催的人设，居然十分成功，以至于王宝强连拳脚功夫都不要了，就靠机关枪的凶残嘴炮，不断去塑造一个无知好色，迷信愚蠢的中国底层贱民。如此形象，让三线到九线的观众，都可以站在一个高处地方，无论是茅坑上，还是悬崖边，去取笑这个出尽了洋相的家伙。

如此一说来，任何人都比他聪明的王宝强，像个被吹大的气球那样伟大。

另一方面，是他上蹿下跳，合不拢嘴的表演欲望，与“缺心眼少智慧的傻叉脑子”（小勺同学语录），居然有神奇威猛之功效。

奇、威、猛……都是用来修辞的字眼，只有一个神字，深得道家精髓，在他身上，像拳民般刀枪不入，金刚附体。

这个人的性格命运，从头到尾，没有发生过落差，丝毫变化，更还靠一番神棍言论举止，泡上了华裔妹子。最离谱的，据说是从第一集到第二集，他就这么粘贴复制的破罐破摔玩法。能把同一类型的角色，反反复复滚上七八遍。

匪夷所思的设定混乱，也像片中出现的植入广告。什么时候还植入，但不管什么时候，植入，就是植入了。这笔钱，拿定了。

有人肯定要说，这种广告我不反感啊。

我们在电影院，对着王宝强笑得上气不接下气。

演员只是养家糊口，恶劣的是自恋的导演。

说到底，就还是一个谁背锅的问题。剥削当然不一定是单向的，也可能是互相合作。只要是谋利票房的表演伎俩，总得有人出来背。

面对大众的同情，王宝强真有想象的那么孱弱，需要有之前的每个人捐上一块钱。尤其是经历《大闹天竺》之类的耍猴戏码，他扮无知丑陋上瘾，以至于我都要觉得，那已经是他的真性情了。

这个人，一而再，再而三四五六七八地饰演同一种聒噪角色，在泰国、在纽约大声嚷嚷，愈是无知，愈发无畏，激发了许多人的拳拳爱国之心。

你随便去趟泰国，对这种大声说话，山这边喊山那头的国民性，简直深恶痛绝。王宝强完全不需要怎么表演发挥，因为此人就是个大写的，最糙的国人，名字都叫唐仁。这是他的最大集合，也是最强的物理属性，百攻不破，百毒不侵。

王宝强所带出来的低级习性，几乎会让观众产生切身的联想带入。摸人屁股，与黑人比大小，同性恋壮汉酒吧，甚至有一个咸湿到家的师傅。这些俗烂猎奇的瞎扯胡编，扣在他身上，仿佛合理到不行，取之有道。

毕竟，从相当广大的出国席卷群体，到小粉红的棒棒哒回忆，都是这么理直气壮地————想。真枪实弹，扬眉吐气，我们有电影，还有人民币。

名为唐人街的探案故事，最不需要的，就是唐人街。所谓的唐人街，只是要让人想起来，他们背后有一个强大的中国。

洋鬼子要讲中国话，中国人可以在北美尬舞。美帝人人一把枪，你就上大炮。XXXL，超大SIZE。拳头未必比得过，那就上嘴。语言梗越low越俗越好，反正横冲直撞好莱坞。

中国直男之大成，之速取，之新时代，就是直来直往的王宝强。所以，王宝强根本不可以回中国。

期待他在东京的表演。

在电影院花70块钱看了《唐人街探案2》以后，我不禁惊叹编剧的无耻。这年头真是饿死要面子的，撑死不要脸的。这部电影的情节几乎是照抄2002年的台湾电影《双瞳》，特别是最后那个在大楼里建了一个道观的场面，我几乎都以为是从《双瞳》里剪切出来的——简直一毛一样啊！ 看得出《唐人街探案2》的导演和编剧都想摆脱抄袭《双瞳》的嫌疑，于是他们想出了一个天才的构想——我们都反着来，这样就没有会认为我们是抄袭了，哦耶………… 于是《双瞳》是发生在台湾的，《唐人街探案2》就发生在美国纽约，警方代表一个是FBI的白人男探员，一个就是NYPD的华人女探员，主角一个是中年本地警察，一个就是外来的青年小鲜肉游客；背景一个讲夫妻感情，一个就是兄弟友情；凶手一个是华人少女，一个就是白人中年男性…………于是导演和编剧击掌相庆，这样人家就看不出我们抄袭了，耶……………… 耶你个头啊…………你丫以为观众都是白痴吗？！ 《双瞳》当年的主演是梁家辉和刘若英，拍摄的时候梁家辉43岁，刘若英31岁，都是巅峰时期，演技爆表。这部片子获得了55届嘎纳电影节一项提名，39届台北金马奖3项提名，22届香港电影节7项提名，刘若英获得最佳女配角奖。 从电影的投资，特效和场面来看，《唐人街探案2》起码甩开《双瞳》八条大马路，从演员的演技、影片的发展、情节的把控和渲染、表现深度和力度、影片的综合水平来看，《双瞳》甩开《唐人街探案2》十八条大马路都不止。 《双瞳》的开局，是警官黄火土（梁家辉饰）因为揭发同事贪污被打入冷宫外事组，杀人案发生后因为有一名死者是美国人，加上台湾和美国是铁杆盟友，所以FBI派一名探员来和外事组警官一同调查，基本符合当年的台湾背景。 《唐人街探案2》的开局就比较尴尬了，一名纽约黑道老大的儿子被杀了，黑道老大快病死了，最多还有一个星期的命，为了找出真凶，他不向警方施加压力，而是找了全世界排名前20的名侦探来展开一个推理大赛………… 那么这个全世界排名前20名的名侦探是根据什么来决定的呢？ …………… 一个推理游戏的手机APP排名…… …………………… …………………………………… …………………………………………………… 这哪里是比较尴尬，简直是尴尬得无法言语啊……冏冏冏冏……………… 七叔你不是想给儿子报仇，而是想在死前导演一出《名侦探柯南》的真人版剧场秀吧？一定是这样没错吧！！！ 我们常说，正确的发展道理是理论指导下的实践，更何况是成仙这种伟大事业。 在《双瞳》里，比较详细地解释了凶手的理论基础：道教认为这个宇宙有五道（类似于佛教的六道轮回），五狱（五种地狱刑罚），人死后根据生前不同的罪行，会进入不同的地狱受苦，然后堕入相应的五道世界之一轮回。想要成仙，就要找出特定的替身，按五狱的刑法杀死，替自己堕入五道轮回，这样自己就可以超脱凡间，飞升成仙了。而要通过这种方式成仙，必须是“双瞳”的人才行，也就是一个眼睛里有两个眼球（瞳孔）的人。凶手有一个双胞胎姐姐，生有双瞳，但是生下来就死了。但是凶手却认为她姐姐不是死了，是成仙了。所以很不满意：你丫进步了也不知道带上你妹妹，不知道一人得道鸡犬升天嘛？情商太低了！所以也设计了一系列杀人案来试图达到反攻倒算的目的。 在《唐人街探案2》里，就比较含糊了，只在一本古书里找到一副图，图上说在特定的方位特定的时间杀死不同属性命格的人，就可以成仙。但是在这里，编剧的解释是人体不同器官代表五行中不同的属性，所以要在杀人后将相应属性的内脏器官取出来，这样就能成仙了………… 拜托，成仙这么容易中国皇帝里早就没有死人了好吗？ 而且在这里，编剧你抄都不用心。人体器官的五行和道家五行并不是一回事。 五行学说在中国出现的很早，据说最早是箕子向周武王提出的（至于箕子是从哪里听来的，又或者干脆是他为了保命编出来拍周武王马屁的就没人知道了），不管怎样，在《左传》里就已经有了五行说的记载。《左传》出现时间和道家的始祖老子是同一时期，所以老子最多是吸收而不是创造了五行说。中医里也吸收了五行说，用来比喻人体不同器官的不同作用，但是和道家五行并不是同一回事，道家也没有用人体不同器官来替代五道轮回的说法。 而且，凶手割下死者的五行器官，用来做什么？怎么样用这些器官达到成仙的目的？是烧了、扔了还是炒肝尖配茅台酒了也完全没有说明。反正就是切下来就等着成仙了………… 这不是比较模糊，根本就是全屏马赛克啊…………………… 那么《唐人街探案2》里，一个白人，而且是受过高等教育的中年美国男性（医生、院长、救过上千人的主治医生，我认为应该是受过高等教育的），为什么会被这种山寨版道教吸引甚至杀人呢？ 因为院长大人觉得，他信上帝，上帝没救得了他的中国老婆，他信科学，科学也没治好他身患的癌症，所以他觉得中国的道教是他最后的希望……………… 大哥你咋不去信非洲黑巫术呢？我觉得按照这个逻辑他就算立刻出发去寻找海贼王的One Piece我都可以理解了………… …………………… 哪怕你立刻出发去寻找圣杯圣枪都灵裹尸布也比信这种不知道哪里来的邪教靠谱啊……………… 所以说理论是指导实践的风向标，这风向标都不对了这实践是百分百要出问题的，不是谁都可以摸着石头过河的特别还是外国石头。 这不院长大人一个好好的富豪摸着摸着就把自己摸沟里去了……………… 从故事的编剧水平来看，《唐人街探案2》我认为是不如《双瞳》的，后者基本上是一部悬疑恐怖片，导演对情节把握得很好，整个片子可以很紧张投入地看下来，而《唐人街探案2》搞笑元素太多反而冲淡了影片的节奏，特别是最后主角3人逃出警察局的情节，安排一个白衣老头从天而降是什么鬼？尼玛大爷你走错剧场了吧？《琅琊榜》剧组在隔壁…… 还有神州租车，不过这个我可以理解，导演也是没办法，毕竟人家给钱了，不要说是租车，就算是租狗你也得让人家上啊！但是我实在不明白那一段马车和摩托车党是什么梗？难道是投资的钱太多花不完所以一定要加一段？在我看来这一段非但没什么意义反而冲淡了当时的紧张气氛。 还有最后那段，“当你凝望着深渊，深渊也在凝望着你”，结论居然是“别看太久”？！！！尼玛是玩D&D中毒了吧？这就好像一部警方宣传片，一个孩子吃着冰激凌闯红灯被一辆酒驾的车超速撞了，父母悲痛欲绝，司机悔不当初，很感人很有教育意义，但最后出来大大的字幕“注意身体，出门别吃冰激凌”…………尼玛你丫是来搞笑的吧？ 相比之下，我更欣赏《双瞳》里最后那句“有爱不死”。 总之，《双瞳》和《唐人街探案2》，虽然后者在IP，投资和宣传上远远碾压前者，但是从电影水平来看，我果断选前者。

“其实真相一直就在我们眼前，只是我们还没有发现”

比起第一部的惊艳，这部《唐人街探案2》更多的让人看到陈思诚的野心。

（本文暂时没有剧透）

上来先说题外话，《唐人街探案》（如下简称《唐探》）两部电影在前期的共同点都很像，就是物料方面不太好搞。

就拿第一部为例，从预告片的角度各位绝对看不出这是一部推理电影。但恰恰这样的“先天不足”，成为了“唐探”系列最大优势，第一部给人的惊喜之感就是例证，我们都抱着看“泰囧”的目的去观影，结果被电影中严丝合缝的推理给惊到了。其实返回来想想，《唐探1》的推理故事，乃是比较常规的本格式推理，但就因为这样的作品在国内大银幕上很少见且超出预期，再加上那个“超惊悚”的结尾，构成该片惊喜的本色。

那么这样的“惊喜”到了《唐探2》中就不复存在了，对于这部电影，看过第一部观众自然会抱有很高的期待，而没有看过的观众也会慕名而来，这样无形中就给了电影很大的压力，万一捧杀，这种滋味真的不好受。

所以俺这篇文章，也写得很谨慎，是否剧透我都有标注，以免提前泄气。

唐探电影宇宙？

所以，导演+编剧的陈思诚用一招很取巧的做法，在延续“唐探”系列的风格属性，故事节奏和之外，一上来就加入了“名侦探大赛”、还有“侦探排行榜”。

不得不说，陈思诚很聪明，电影的主线故事其实并不是“侦探大赛”，而是一场连环凶杀案，所以开场这段内容就是一个“噱头”。但这部分最大的功效，就是承担了信息传递的功能，直接告诉观众，“唐探”要建立电影宇宙了。

无论是妻夫木聪的日本侦探，还是尚语贤饰演的电脑黑客，乃至来自世界各地各种侦探，还有侦探排行榜上的第一位的“Q”，这些角色都或多或少的参与到了主线故事之中，比如尚语贤进入到主线故事、妻夫木聪与刘昊然饰演的秦风进行了“人体录像记忆法”大比拼、当然还有那位“爸爸！打我”的大只佬。其余角色多是惊鸿一瞥。

但最重要的目的就是，《唐探2》传递给观众，“唐人街探案电影宇宙”（Detective Chinatown Universe，以下简称DCU）建立完成。

所以，这是非常有趣的一点，比起第一集，结尾彩蛋之处我们都知道电影肯定会拍续集，甚至世界上有多少个唐人街就可以拍多少部，但这样的方式也有着局限性，对于一部推理为主线的作品而言，并不是好事，因为单一的模式对于任何系列作品来说都是大忌。

所以，《唐探2》一开场就告诉各位，我们电影是不一样的，并没有延续第一部的路子，而且未来有很大的空间去发展，这就是电影的聪明之处，一开始就给观众放了一个大招。

赏金大赛引发的群戏大混战是经典故事模式，世界名侦探汇聚一堂，代表着就是格局升级，纽约作为宇宙中心可以吸纳更多人才，也符合故事发生背景。

监狱越狱，糖厂追凶，都是群戏。只是导演会合理分配合适的时间出现什么内容，并没有一窝蜂的一块折腾。

除此之外，妻夫木聪是为了第三部留下线索，必定还会回来，KIKO的主要功能在于远程协助，很多当代悬疑题材，都会在后方有一个电脑高手，就连《蝙蝠侠：阿卡姆之城》也有管家阿福和蝙蝠女远程坐镇，同时她的出现也算是引出了一些些小爱情火苗，使人物之间关系更立体，所以这个角色也会回来（电影中KIKO的造型，有点仿哈利·奎恩，但承担的却是蝙蝠女的功能）。

又说回来，《唐探2》具体到主线故事上，又是有何表现呢？

可以这样说，熟悉的味道。疯狂喜剧载体下，巴斯特·基顿式的杂耍动作，荤段子与搞笑台词等等，虽然场景换到了纽约，但面对的还是一堆智商欠费二百五小弟，这些都是延续以往的路线，非常热闹，这里不再多说，笑料与包袱还要等待各位自己去电影院验证。

值得提的一点，电影中的纽约，这就是中国思维下的美国，其实无论场景如何变化，电影中是缺少文化冲突的，这一点大概是该片没有顾及到的地方，是缺点。或者说，本片根本没打算还原真正的美国，只是作为一个升级的场景存在，把纽约换成任何地方，这个故事都可以成立。

而对于主线任务来说，从前作的黄金失窃+杀人案，过渡到本作中连环杀人案，依旧是典型的推理故事惯用的路数，同样是非常有趣的推理和情节递进，这里不妨用几个关键词来解读一下电影中的一些细节，以及隐藏信息。

（如下可能有剧透）

埃勒里·奎因——古典推理

从《唐探1》开始，导演陈思诚是推理小说狂热粉就已经实锤了，片中不但提到了福尔摩斯等侦探的名字，甚至歌野晶午、杰克·福翠尔的“思考机器”系列、青崎有吾《体育馆杀人》等相对冷门的作品都提及了，最后一段还致敬了东野圭吾的《白夜行》，其中最关键的，便是“埃勒里·奎因”。

埃勒里·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·班宁顿·李（Manfred Bennington Lee 1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay 1905～1982）这对表兄弟合用的笔名，也是系列书籍中的主角，美国推理小说代名词。提起推理小说，你绝对绕不开埃勒里·奎因。

第一部秦风口中的“暹罗连体人”，就是出自埃勒里·奎因小说《暹罗连体人之谜》，第二部开场，秦风更是直接说出来“奎因手稿”，可以这样猜测，导演本人就是埃勒里·奎因的粉丝，他不但各处致敬奎因，还将后者作品中的推理风格放置到本片中，因为埃勒里·奎因的“国名系列”和“悲剧系列”都代表着古典推理小说的最高水准。

《唐探2》的推理主线就有点类似埃勒里·奎因的风格。

★包括一些消失的线索，比如电影中出现的符咒、真正的第四位受害者的尸体等等，包括第一部中的颂帕的“死去的儿子”也是“消失的线索”。

★还有“科学发现式”推理，从实际的观测或试验到成为定律或者经验公式到系统的解释规律的本质。奎因的小说中，先是进行调查、寻找线索，接着对线索进行分析，得出一些推论，最后再对推论本身进行分析，从中得出事件的真相和本质。

比如电影前半段，就用了大量笔墨去描写两位奇葩侦探去收集线索的例证，从寺庙到废弃的船厂，还有医院之中的各种细节，最后在监狱中，秦风将这些碎片化的细节拼成了一张“犯罪拼图”。

★数学化标志，这也是奎因小说的典型，相当于数学中求条件极值的方法，说白了就是给罪犯列犯罪的必要条件，比如电影中刘昊然和刘承羽口中所说的“麦当劳三要素”与“侧写法”，对凶手本身的推断，但这一条支线在后半段就用不上了，因为下面这条↓

★最后，也就是“挑战观众”，实际上就是误导，通过推断和阐述，对凶手的形象进行描述，实际上实在误导，无论是读者还是观众能够指出凶手，并且做出正确推理吗？两部《唐探》的最后结尾，还有本片的顺风车杀人，都是这样的。

魔鬼与天使——逆反双探

这是《唐探》系列很有特征的设定，双探系列在推理作品中都很常见，但诸如本片这样的，则是非常稀有。

因为我们熟悉的福尔摩斯，还是亚森罗平，但凡涉及到双探，负责推理的侦探都是案件的推动力和执行者，而作为助手，比如华生这样的角色，是辅助功能。

但本片则是功能性更加明确 唐仁负责闯祸和接受新鲜信息，是剧情的推动力，秦风却负责案件过滤和整理，是案件侦破的执行者

举个例子，每次在案件陷入停滞的时候，都是唐仁负责推动故事，比如寻找宋义，寻找元华是唐仁发起的，对剧情有着关键影响，但都是秦风用“色诱”或者相关手段完成事件，随后还有用寻龙尺定位等等，也都是唐仁带动的，而秦风在这几处情节内，都是负责发现真相，如果他们没在唐仁的推动下去医院的话，根本发现不了那么多细节。

可以说，这二位是位一静一动，一唱一和，功能性分摊很明确。然后这一部还增加了不确定因素宋义（下面会单独提到他的功能），三位一体，就是“三生万物”。

阴阳五行，三生万物

两部“唐探”，中国道教元素都占有很大的比重。比如第一部，开篇用了《周易·系辞》中的一句话：“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也。”

而到了《唐探2》，开篇用了《道德经》中的一句话：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”

中国道教，大概是世界主要宗教中，唯一一个提倡生命的，因为无论是基督教还是佛教，主要教义都是“你要么上天堂”、“要么六道轮回”，伊斯兰就更别提了，都是死后的身后事，唯有道教，追求“养生，甚至长生”、人死之后，无论你是谁去的地方只有阴曹地府。

将道教放置在犯罪推理故事中，形状类似太极中的一阴一阳，背后的含义其实是每个人都有善的一面，也有恶的一面，善恶对立统一，这才是宇宙中的规律。这是道教善恶观的最好体现。

第一部中唐仁打麻将要摆风水阵，破案要用寻龙尺，这一部更是用到了道教风水和符咒元素，阴阳五行，成为电影最大的噱头，而对比中国道教的颂扬生命的教义，电影中嫌疑人的行为，无疑是极大的讽刺。

★唐仁这个角色，虽然偶尔自私自利，但内心深处是一个善良的人，他可以用善的一面去抵消恶的一面。

★而秦风对善恶的理解，或者说他的判断标准并不是感性的善恶，而是理性的逻辑和真相。所以这个角色，感觉深不可测，对比第一部中“完美的犯罪”的说辞，第二部中与肖央说的那套理论“凶手就是那条狗”呼应开场，我感觉未来秦风会搞出一些大事件来。

★更值得关注的是肖央的宋义，侦探组中的新人，原本以为会再续前缘饰演坤泰，但本片摇身一变成为了深藏不露的新角色。这个角色在两位侦探之中，有着非常重要的功能性目的。

因为王宝强与刘昊然一动一静，功能性分摊很明确，但二人之间的互动其实不够，唐仁闯祸+疯癫，秦风这个角色接不住（每次都是秦风一副冷脸吐槽，时间长了不行）；而秦风的推理神断，对于唐仁也是对牛弹琴，二位的功能性只是展示给观众看，互动是不足的。

之所以加入宋义，因为这个角色的特殊性，他既可以和唐仁搞笑互动，也可以跟秦风暗中角力，对角色互动完成了补充，这个角色内外不同的两张面孔，一个人诠释了“天使与魔鬼”这个词。

如果秦风和唐仁分别代表阴阳，那么宋义就是阴阳的混沌结合，而开场那个“三生万物”，指的就是唐仁、秦风、宋义三位。这三位一体，没有非黑即白的泾渭善恶，代表着“万物”

“立体图像式记忆”

这是我很喜欢的一出设定，把角色推理过程的“思维殿堂（mind palace）”从2D变成3D，刘昊然用“曼哈顿计量法”推算凶手方位、在监狱墙上推演犯罪公式那一幕，很直观，就是将角色的“思维殿堂”跃然于立体画面，演绎了一个十分华丽的记忆检索过程。

还有他们“推开一堵堵墙”来到犯罪地点的画面，将角色穿行在凝固的时间点中，在电光火石间提取出关键细节，整个视觉体验很是带感。

彩蛋部分

最后，说下《唐探2》中的一些细节、名词和推测

（如下内容有剧透）

1、“麦当劳三要素”

尿床、虐杀动物、纵火，这三个因素其实合并起来叫Macdonald triad，最早来自心理学家J.M. Macdonald在1963年的一篇名叫“The Threat to Kill”的论文。

这三个因素的存在价值在于，提示我们可能存在的家庭暴力对于连环杀手的人格塑造，并且在侦查过程当中能够更好的理解连环杀手背后的犯罪动机。

但是单独把这三个因素作为原因就推断一个个体会不会存在连环杀人倾向，这种预测是极其不负责任的。所以，电影中，这里只是“掉书袋”，创造了搞笑的噱头，王宝强对肖央那句“你尿床吗？”顿时笑喷。

2、侧写师

刘承羽饰演的女警察是侧写专家，就是根据罪犯的行为方式推断出他的心理状态，从而分析出他的性格，生活环境，职业，成长背景等，是犯罪心理学中的一门功课。

其实在刘承羽最初的侧写中，对于嫌疑人的描述都是正确的，只是当她遇到真凶的时候，她没有察觉而已。

3、洛卡尔物质交换定律

犯罪行为人只要实施犯罪行为，必然会在犯罪现场直接或间接地作用于被侵害客体及其周围环境，会自觉或不自觉地遗留下痕迹。只要看过《白夜追凶》的朋友，对这个名词也不会陌生。比如医生的手术刀和绘制的符咒。

但犯罪分子留下的痕迹，除了广义上认为的“物质痕迹（手印、脚印等等）”和“感知痕迹（目击者）”之外，有第三种痕迹存在，即犯罪心理痕迹，肖央最后“中招”就在于此。

4、敕令符咒

电影中出现的道教符咒，是驱邪镇鬼用的。这里对符咒的构造简单普及下：

这个符咒是典型的“敕令符咒”，道教符咒分为很多种，“敕令符”只是其中的一种，也是最常见的，目的在于请神，调兵遣将。

★“敕令”为符头，意思就是，天上老君命令你们，要怎样怎样。

★一张符的核心，就是符胆，也就是“敕令”下面那些内容，目的是功能，这张符的目的。

★然后符脚，就是符中最下方的字样，指代“请的是谁”。电影中符脚是五星连珠，不太清楚是啥。

5、侦探群像

电影中世界名侦探大赛中，几位五花八门的侦探，用刘承羽的一句话来形容“这些小丑都是陆先生请来的？”实际上这些角色中，除了形象上的差异之外，还致敬了很多文学和现实中的侦探。

比如那对双胞胎侦探，明显就是来自《丁丁历险记》中的“汤姆森双胞胎侦探”。

催眠人士，应该来自于1974年著名的吉普赛特异功能女侦探内拉·琼斯。

那对英国侦探，管家和小孩的隐喻，我就不多说了，还特地将小男孩变成了小女孩，但真相只有一个。

6、寻龙尺

或许很多观众不太了解为什么王宝强最后依靠寻龙尺找到行凶现场，甚至第一部中也是这样。其实原理很简单，寻龙尺这种东西，中外都有，外国那叫占卜杖，中国叫寻龙尺。

这种东西，不是迷信，就是根据地磁引力，用人体的磁场敏感度，将细微、精致的感应，透过棒子的物理反应外放出来，可以找矿、找水源甚至考古。只不过到了中国，就变成风水、堪舆中的一套理论。

为什么能定位行凶现场？因为那地方“风水好”啊，嫌疑人行凶每次都是找风水好的地方，实际上就是地磁场作用，跟迷信没关系。

7、Q是谁？

这个就只能是猜测喽，我觉得不是宋义，因为如果是的话，这个角色在第三部就废了，三位建立起来的“三位一体”和谐就不复存在了，我个人想法啊，Q或许不是一个人，而是一个组织，就像柯南里的黑衣人组织一样，宋义只是跟他们有着千丝万缕的联系。只有Q的悬念还在，唐探这个系列就接着拍下去，不是吗？

8、几处细节来源

电影中几处情节，是有着明确来源，比如元华饰演的莫友乾，这个设定来源于李连杰《黄飞鸿'92之龙行天下》，元华饰演的陈厚德在美国开设宝芝林，就是这个人设。

而王宝强在酒吧里的跳舞的戏份，这个致敬了好莱坞80年代著名系列喜剧片《警察学校》中的第一集

其实《唐探2》，也让我想起了之前的那部名作《双瞳》。其实本片跟《双瞳》不一样，但对于反派的动机的描述，有那么一丢丢类似。

子不语怪力乱神，敬而远之；但道教追求“长生”，为求长生不死，羽化登仙，处心积虑的折腾。道家讲究的是顺其自然，道教则画符炼丹，很容易被心术不正者盯上。

对此，李敖说的没错，道家和道教的关系，就是狗和热狗的关系。人家基督教都说作恶要下地狱，自杀是要去炼狱，所以其实不论任何宗教，若是以人命为代价求得飞升，都是白日做梦。

首发于公众号：电影文酷

dreamcrowfilm

不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影，说它聪明，说它节奏得宜，说导演原来才华横溢。

老实说，看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧，在我看来却只是一次杂烩式的，彻彻底底的“审丑”，那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。

喜剧的逻辑建基于落差，建基于意料之外，以此建立观者的优越感，以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法，并无什么不妥。但好的喜剧电影是塑造角色，即便出尽洋相的小丑，也是可怜的小人物，有人性化引发共情的功能。而在《唐人街探案2》中，我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示，是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感，不过是闹剧一场。

王宝强的人设自然不消提：吵嚷、庸俗、自私，以一身土豪的装扮出场，通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机（最讽刺的是他的名字叫“唐仁”）。如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等人的情感关系，这集中的王宝强则彻底沦为了一个制造庸俗笑料的工具。王宝强虽然长期塑造单一化的喜剧角色，但诸多电影以他的愚蠢作为笑料之余也不乏塑造他的可爱、善良、单纯（《泰囧》《天下无贼》），导演至少都力求塑造一个立体丰富的人物。但陈思诚却在《唐2》中将王宝强的角色单一化，我只有一个感觉就是他又吵又讨厌，只想恳请他闭嘴。当然，我觉得责任并非在演员身上，王宝强的蠢萌是行之有效的角色人设，观众也买账，但将他沦为庸俗和完全的愚蠢，则不过是导演的个人选择。

戏中的其他笑点也全是建立在这样的审丑逻辑之下。一群人赤裸上身在闹市追逐，几个人异装成护士混入医院之内，是早年成龙电影也热衷用的喜剧桥段。但成龙过往在电影中塑造小人物，常会令人有所共情，人物在尴尬的喜剧处境之下奋力自救，却越发慌乱，令人会心一笑，同时也期待那些人物如何巧妙脱离险境。但《唐2》中的人物因为只有单纯的丑态，所以他们只让我感到了喧闹、混乱和俗不可耐。更不消提那些不停用“同性”做文章的笑点，好比元华不厌其烦的说着“这个姑娘真清秀”，只让我感觉到浓浓的猥琐和浅薄，充分显示了创作人自我感觉良好的低级趣味。

或者这么说吧，我之所以反感这部戏中的喜剧设计，因为这些喜剧中只有对丑态的展示，是没有“人”的。就像那个一言不发的同性恋酒吧的大只佬，就像那个长得像特朗普的警察局长，都是单一的丑化的符号，根本没有“人物”可言。好比大只佬单恋王宝强，只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差来制造笑点，笑的逻辑是对这种丑态的嘲弄，因为只有单纯的丑化和嘲笑，所以本质必然是庸俗的。而《唐2》中的美国几乎就没有正常人，不是杀人犯就是这类丑化的符号化人物，对我而言这种电影拿出去是特别不堪入目的，不止是它对美国的描绘只存在猎奇式的展示，而是因为它缺少最基本的品味和审美。

也不但是喜剧部分，就算是推理部分，《唐2》也没有塑造出真正的人物，许多人物非常单一和功能化。好比整个案件的两个终极大boss（肖央和michael pitt），他们根本就没有什么戏，只是为了掩人耳目让人忽略，而方便制造最后的“意料之外”。肖央在戏中难以想象的没有存在感，戏的主体部分说是王宝强、刘昊然、肖央三人成行，其实基本上没有肖央什么事，戏的主要互动仍是王宝强和刘昊然二人。创作人根本没有花笔墨去塑造肖央和其他人物的关系，也没有深化他本人的人物性格，只是为了虚晃一枪，在结尾时以巨大的反差来制造戏剧效果。这是一种轻浮的，只为追求所谓“反转”的轻巧设计，而肖央在我看来则沦为了转移视线的工具，根本谈不上是一个人物。在结尾处创作人还要煞有介事地设计肖央的老谋深算，对我来说就特别可笑，如是者只要电影之前出现过的任何一个过场人物都可以设计成是终极boss了，包括扫地大妈医院护士，也很意料之外，只要编导自己自圆其说就可以了，反正什么都是他说了算。除此之外，像妻夫木聪这般角色的出现单纯为了续集的安排铺梗，消失得莫名其妙，这类的工具化人物就不再详谈了。

整部戏创作上的取巧还不止于此，很明显整个戏根本不存在所谓的“推理”成分，因为任何线索基本都是靠刘昊然这个角色突然“想”出来的。这是一个超人一般的人设，根本不需要真正的追查与抽丝剥茧，只要创作人说他想到了就是想到了，就像创作人说大神q可以凭书中的一页就马上推理出了整个真相，至于逻辑和可能性就不用深究了，因为他们也不是人，他们是神。这就好比那堆乱七八糟的侦探突然就打开了监狱的门，我不知道你们信不信，反正我是不信的。

当然，戏中最令我难以接受的，是和上一部一样四处抄袭。很多影迷都知道，它的五行杀人直接照搬了陈国富电影《双瞳》，其实过往《刑事侦缉档案》与《少年包青天》电视剧中都有过相似五行杀人的桥段，但《唐2》中原样照搬《双瞳》中的符咒及医院那个硕大的祭坛，真的令人瞠目结舌；同样，刘昊然那些想象和推理的画面，又一次模仿了《神探夏洛克》。可能也有不少观众觉得这些并非是抄袭，而仅仅是借鉴，那我也无话可说。即便我不声讨他屡次的抄袭，我换种说法，说他缺乏原创性，在这些事实面前应该是没有什么可争议的了吧。

一部根本上缺乏原创性的电影，靠庸俗的笑料吸引眼球，完全也没有立得住脚的人物，只是取巧地设计所谓的反转，在我看来，就完全谈不上是一部好电影。我既无法欣赏这样投机的创作，也根本无法宽容这样庸俗的审美。

我在这部电影中又一次感受到了导演本人的自作聪明和自我感觉良好，几乎没有任何一场戏的处理令我感到导演是有才华的。那些表演的指导、场面的调度不是平庸就是过犹不及的，更遑论在审美和原创上的根本问题。

所以我最受不了的评论是说导演陈思成是有才华的？？！！！

还是那句话，我不管你们信不信，反正我是不信的。🙃