如果把剧比成文章,基本演绎法的编剧思路干净文笔精简,没有一句废话,不故弄玄虚,不屑于使用技巧 ,讲给你,你爱听不听;然而藏不住自身格局之大,愤世、冷嘲,对政治正确和社会传统不屑,骨子里却是清清白白的正义感和不建立在自我感动之上的博爱。对人性把握得很精准,对所谓恶一笔带过——不过如此吓不倒我;高智商却没有优越感,恻隐之心也点到即止不去煽情;前卫却不傲慢。
第一次看基本演绎法还是四五年前……一路拖到现在看完第三季,是因为心中太爱,需要在日常生活中细细咀嚼,在真实的共振中理解它的本质和深意。一眼就抓住我的,却难以描述的本质。
这是二十一世纪的福尔摩斯,如果把维多利亚时代的老派绅士直接搬过来,披着同样的人格上演相似的剧情,就毫无任何现代改编的意义。这一百多年史无前例的全球变化,如果没有反映在人物塑造身上,不过是一场东施效颦的滑稽戏。这是危机四伏,诱惑从未如此之多的年代,这是难民、宗教、窃听、吸毒、恐怖袭击、人工智能成为国际都市主旋律的时代;这不是维多利亚时代的老英国,田园牧歌的浪漫底色尚存,工业革命把大英帝国的人民推向幸福的巅峰,不然再多打斗和角逐,底色怎么还会是气定神闲,讲究姿态优雅?二十世纪后受了重创的世界,清清楚楚地反映在福尔摩斯身上,两次世界大战之后田园牧歌幻想彻底粉碎,政治多极化和全球化为这个时代的底色打上了永远不安全感和动荡感,你告诉我,一个目光敏锐的人,怎么可能气定神闲,和一百多年前一样姿态优雅?
至于复吸,我只能说精妙绝伦。英雄和魅力不是无坚不摧不是完美人格,是不断受重创却不断自愈,是被砍一万刀也只会越变越强。阿福和二十一世纪脆弱又潜能无限的世界在此互文。
要回到过去吗?千万不要。人的成长,世界的变革,文明的本质意义绝对不是活在innocence的蒙昧中。高贵精神的保持绝不可依赖对永远和平世界的幻想,希望社会波澜不惊好永远诗情画意不受打扰是何等浅薄幻想;高贵精神的真金火炼恰恰是在动荡中体现,如果高贵抵不住考验,那它除了活在良好品味中自我感觉良好, 又有什么意义?十九世纪的福尔摩斯,是教人其恶扬善,放弃贪念虚荣的独行绅士,也从来不屑社会权位,喜爱与流浪儿打交道;二十一世纪再维持绅士作风未免可笑,他鄙夷华尔街,社交范围扩大到黑客、妓女、瘾君子,因为这是真实的满目疮痍的二十一世纪。对正义、自由、平等信念的考验,多少虚伪之人就此落马。
华生……精妙不在华生,而在刘玉玲本人和剧本的再创造,这一点讲已经不关柯南道尔老爷子本人,而是编剧眼光毒辣,亚裔女华生的独立,以及Irene Adler和Moriaty的恶魔合体,精准到观众甚至觉得这才是一百多年后这些人物的唯一路径,其他种种设定都无法探讨到本质问题。毕竟,这个同性迷思的时代,异性之间反而当得起“My Dear Watson”的深厚感情,耽美之风用爱情盖过了人类可能存在的其他细腻、独特、无法分类的感情,或者说,是不盲从社会路径依赖、自己摸索出来的,我们彼此之间的坚固的信任和扶持;观众也无需意淫天才阿福是否有爱情细胞,对艾琳的感情到底怎样,编剧明确地告诉你,这是真正伟大的爱情,因为爱情大英雄沦为瘾君子,所有的故事从这里开始,这并不影响他黑白分明的价值观之后毫不犹豫地把艾琳送进监狱,也不影响他和狱中人保持通信,称她为“great love”,这是他唯一的爱人。
千万,千万不要在满目疮痍的诱惑四伏的二十一世纪,塑造一个不谙世事的单纯天才,没有洞悉社会的敏锐眼光,不是天才而是智障。这是时代变革的代价,没有被诱惑过的人谈何坚定,没有和世故对峙过的人不算真金,再也不可能田园牧歌,但是不要遗憾,新世纪的英雄有更强悍的对手——更彻底的威权,去对抗它们吧!这绝对是更精彩的传奇神话!
我是真的被这部剧里的福尔摩斯所触动。
这里的米福不同于原著中那个冷静自若的绅士,也不是bbc里那个强大疯狂的天才,当然也不是大腐里那个大眼睛又邋遢的萝卜福。这里的夏洛克,聪明又孩子气,瘾君子,善良,自我怀疑。不同的特性集结在这个特殊矛盾的夏洛克里,演员完成度很高,人物形象立得很好。
我可以在这个夏洛克身上看到我自己,当然,我不是天才,和天才也离得很远,但是他的骄傲,善良,不安,孤独,毒瘾所挥之不去的阴影——这让我想起我不定期发作的躁郁症,突然一瞬间我觉得我和他很像,尤其是他说:“只有在戒毒meeting里我才第一次觉得有归属感”,花生劝他找个室友时他说“不是每个人都是你和Kitty”。我第一次发觉这个夏洛克和bbc那个封神的天才的区别,编剧在塑造一个人,他没有蔑视众生,也没有bbc里那么荡气回肠的感情,他是个人,现代社会里的孤独,在他身上展示地淋漓尽致。而普通的情绪会触动到他,他尽自己所能地去爱护他人。
到后面才意识到他为什么会那么看重花生,花生理解他,且不会惯着他,他们之间足够平等,这种平等是bbc所没有的,美版改成了女人,但却不是一个需要保护的跟班。花生可以独当一面,她理解他,关心他,他们是合作伙伴,是朋友,合拍。这多么难得。
毒品对夏洛克更像是难以摆脱的阴影,而不是夏娃毒苹果的诱惑。这种关系,和我的躁郁症有共通之处,它不是我生活的全部,甚至在阳光底下就无影无踪,但它躲在阴暗的角落,随身影子成了毒蛇,阴冷地随时要咬你一口。只是毒瘾比躁郁更阴暗,更难以启齿。我能理解到夏洛克的挣扎和绝望。他说他害怕自己摆脱不掉,毒瘾几乎成为了他人生的一部分。那一刹那,感同身受,我也多么害怕躁郁变成了自己的一部分,人生变成了带着脚链的舞蹈。
孤独,从小到大的孤独,没有任何人理解,几乎所有人觉得你是怪胎。你对痛苦感同身受,希望别的人都不要再经历了,你理解那些在冰冷的边缘滋生出的痛苦,你想救他们,哪怕你主观没有这么想,可这种想法存在你的潜意识里。于是夏洛克找到了Kitty。对他而言,kitty更像是自我投射,花生则是救赎,如果没有花生,就没有纽约的那个夏洛克。
奥菲利亚·拉维邦德 英剧《泰坦尼克号:血与钢》中的凯蒂·卡尔顿,英剧《尝试》中的埃里卡,美剧《风骚女子》中的乔伊斯,在基本演绎法(第三季至第七季)饰演凯蒂·温特(福尔摩斯新学徒)
拉扎·杰夫里 英剧《军情五处》中的扎法尔·尤尼斯,美剧《情妇》中的哈里·迪伦,美剧《名声大噪》中迪夫·孙达拉姆 美剧《黑色警报》中的尼尔·哈德森,美剧《与敌共谋》中的丹尼尔·扎因,美剧《迷失太空》中的维克多·达尔,在基本演绎法(第三季)饰演安德鲁 米塔尔(华生的新男友,在本季S03E13喝了本给华生下毒的饮料中毒身亡)
吉娜·格申 美剧《红橡树》中的费伊·盖蒂,在基本演绎法(第三季)饰演埃拉娜·马奇(毒品王国新掌门人,S03E14被莫里亚蒂毒死)
索尼亚·瓦格尔 美剧《老公不出墙》中的唐娜·巴恩斯,英剧《冤家成双对》中的莎莉·哈珀,美剧《犯罪现场调查》中的简·帕森斯,美剧《迷失》中的佩内洛普 休谟(潘妮),美剧《公共法则》中的伊莉丝·瑞安,美剧《隐情》中的玛戈特·毕晓普,美剧《为全人类》中的莫莉·科布。在基本演绎法S03E02饰演安吉拉·怀特(助理检察官)
雅各布·皮特斯 美剧《诈欺担保人》中的兰斯,美剧《火线警探》中的蒂姆·加特森(第一季到第六季,莱克星顿法警署法警),在基本演绎法S03E03饰演保罗·拉德斯玛(本集真凶)
迈克尔·克里斯托弗 美剧《名声大噪》中的杰里·兰德,美剧《黑客军团》中的菲利普·普莱斯,在基本演绎法S03E04饰演艾萨克·派克(幕后真凶,但由于他的助手顶罪,无法立案)
康多拉·拉沙 美剧《亿万》中的凯特·萨克,在基本演绎法S03E04饰演梅琳达·扬(人工智能系统管理员)
麦米·古默 美剧《隐世灵医》中的.米娜·米纳德,美剧《医缘》中的艾米莉·欧文斯,在基本演绎法S03E06饰演玛格丽特·布雷(地图盗窃者幕后,第二起凶案凶手)
克里斯蒂安·卡玛戈 美剧《嗜血法医》中的鲁迪·库珀,美剧《看见》中的塔玛提俊,在基本演绎法S03E07饰演克里斯·桑托斯(华生的前未婚夫)
马迪森·雷利 参演多部影视剧,在基本演绎法S03E10饰演考特尼·斯特弗(死者的前女友)
奥利维亚·尼卡恩 美剧《奇异镇》中的格温,在基本演绎法S03E10饰演苔丝·詹岑(凯蒂委托人的女儿)
斯图尔特·汤森德 加剧《杀手十三》中的特斯拉(杀手十三),美剧《背叛》中的杰克·麦卡利斯特,在基本演绎法(第三季)饰演德尔·格鲁纳(保险公司高管,连环强奸犯)
大卫道森 美剧《疑犯追踪》中的疤脸,在基本演绎法S03E11饰演奥斯威勒(船主)
艾米·哈格里夫斯 美剧《国土安全》中的马吉(疯子女主的姐姐,比她妹妹正常多了),美剧《疑犯追踪》中的莱斯利(S01E13,本集受保护目标鲍威尔的媳妇,鲍威尔是一个市政工程的项目经理,他发现他所负责的市政项目涉嫌偷工减料,并上报,但被项目的承包商德兰西开除,德兰西正竞选参议员,他的竞选经理皮特雇佣黑客给鲍威尔一份零时工的工作,让鲍威尔在竞选活动发射彩蛋,但实际上派杀手刺杀德兰西,然后赖在鲍威尔身上,让鲍威尔成为替罪羊,还能把贪污工程款的罪责推到德兰西身上。)在基本演绎法S03E13饰演吉尔·霍洛维茨(死者的遗孀)
格蕾丝·雷克斯 在多部影视剧中客串,在基本演绎法S03E13饰演阿什丽·麦迪纳(死者的秘书)
艾丽西亚·维特 美剧《西碧尔》中的佐伊伍德拜恩, 美剧《火线警探》中的温迪·克罗((第五季)小达里尔克罗的妹妹,迈阿密实习律师,肯尼尔的生母,S05E13杀了哥哥小达里尔,和儿子肯德尔搬到佛罗里达),美剧《疑犯追踪》中的康妮(S02E06,受保护对象格雷厄姆的老婆,格雷厄姆曾是职业大盗。擅长开锁,涉嫌多起在费城的劫案,后来洗白回归正道,被之前的同伙利用抢劫钻石),在基本演绎法S03E15饰演达娜·鲍威尔(为了得到更多的赔偿,不惜杀害两个人)
玛丽亚·迪齐亚 美剧《女子监狱》中的波莉·哈珀,在基本演绎法S03E15饰演潘妮(达娜的姐姐)
马克·马戈利斯 美剧《绝命毒师》以及绝命毒师的衍生剧《风骚律师》中的赫克托·萨拉(叮叮叔,赫克托集团的前话事人,在绝命毒师里他的势力被炸鸡叔消灭,他和老白联合,在轮椅下安装炸弹,炸死了炸鸡叔)美剧《疑犯追踪》中的詹尼·莫雷蒂(S01E09,以利亚的父亲,在以利亚幼年时,将以利亚抛弃,在本季19集被伊利亚绑架并杀害。)在基本演绎法S03E17饰演亚伯拉罕·米斯拉基(冷冻人技术的CEO)
凯特·詹宁斯·格兰特 在多部影视剧中客串,在基本演绎法S03E18饰演莉迪亚·格雷罗(网站CEO)
费舍·史蒂芬斯 2010 年凭借纪录片《海豚湾》获得第82届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖,2016年凭借纪录片《洪水泛滥之前》获得第20届好莱坞电影奖,美剧《明日新闻》中的查克·菲什曼,美剧《继承之战》中的雨果·贝克,美剧《罪恶黑名单》中的马文·杰拉德,在基本演绎法S03E21饰演马蒂·沃德(牙医,毒枭)
苏珊·米斯纳尔 美剧《美国谍梦》中的桑德拉(男主CIA特工斯坦比曼的前妻),美剧《疑犯追踪》饰演杰西卡(S01E01,男主约翰的前妻,后因约翰太忙,经常在海外执行任务,杰西卡离开了他,嫁给了彼得,但是彼得对她并不好,经常打她,并以一次殴打中把杰西卡打死,并伪造车祸。)在基本演绎法S03E22饰演洛蕾塔·尼科尔斯(死者的情人)
萨顿·福斯特 美剧《心舞》中的米歇尔·西姆斯,美剧《年轻一代》中的丽莎·米勒,在基本演绎法S03E23饰演塔拉·帕克(昆虫学家,为了几只蜜蜂杀人越货,绑架,也是醉了)
虽然新妹子很漂亮,新妹子也很能干,新妹子真性情还有点像米福和刘花生的孩子,三人行也蛮可爱,但是!!!我还是想要单一的福花关系( >﹏<。)还有我小玫瑰莫娘艾琳你快回来。。。以及这一季米福真的不怎么好好破案了,变得话唠烦人了,花生和新闺女成了顶梁柱。
带着新欢求复合,熊孩子熊出新高度
六十岁的妈妈从第一季到第三季看的爱不释手。回头看看第一季的花生,从一个门外汉到第三季的独当一面,真令人唏嘘,这就是我爱看以及不爱三集片第三季的原因。花生就该如此,和夏洛克一起成长,而不是永远在一边做个记录者。
突然有点萌sherlock和kitty这一对怎么办!!!
Marcus在POI第一季里面那个哥哥被杀的小黑孩那集里演开漫画店的坏蛋的马仔。。。15话里杀老公后又想杀姐姐的那个女的也是POI里的,那个盗用别人身份的胖大男的老婆,就是R叔跟Z婶扮夫妇那集。。。- -
只能用两个字形容:好看!虽然是很有pattern的一部剧,每个配角一集推进副线感觉也很标准化,但是我就是喜欢啊。
越看越看出感情的片,队长要升职一集以为他要离开太太舍不得了,更不要说米福和花生之间的每季都变得更浓的温馨;想来不管是男版花生还是女版都很喜欢,充分证明我们爱的是一份美好的关系而不是其他;日益喜欢这种舒缓温情的调调,没有为了收视率而大起大伏的噱头,与某些剧比起来真是业界良心
走来走去又一年 心塞 长评写不出也还是想写
Kitty终于走了,也不是说讨厌她。就是非得写得她跟sherlock之间的关系多么重要,违和感略强。
案情一如既往紧跟时事,数学谜题、时差感新药、克隆珍稀/复活灭绝物种、警民冲突、空难赔款、冷冻待复活、uber、黑客、高频交易、毒骡、监狱私有化…e4人工智能,开放式结局很双关…米福傲娇悲悯嘴硬心软,小猫来了又走了,三口之家…分居复合集集表白甜到齁。刘麻麻越来越美,服饰也潮过柯基小自由
这完全没有高潮的一季所有人都像在打酱油,唯有kitty这个角色的development非常感人,大多数案件也很有可看性。可是,上一季的坑不填,季中的莫娘坑也不填,季末又挖了个诡异的坑,毕竟还是不幸福啊【
讨厌凯蒂喜欢凯蒂凯第走了呜呜呜呜
哈哈哈带着新欢向前妻求复合!
三季疲软倒没啥...问题是我等到最后一集也没有看到小玫瑰,我决定少给一颗星
kitty挺好的呀
米勒多有魅力啊!刘玉玲依然很赞。这部剧不刻意卖萌卖腐卖人设,简单利落不矫情。
第12集看得好感动,这深沉的爱啊,新角色出现的不适应到习惯,没想到这么快就离开了,结局这是闹哪样,又复吸了吗?神秘角色福爹终于要出现了嘛!
这是!什么!烂季终!毫无!道理!季终集的编剧是临时工吗!
澎湃写了一版推荐,顿时起了好奇心,结果几天内追完了两季,感觉完全stuck in。米福在新约克与一群美国演员,真的很格格不入,但是,不得不说,他就是神经质。与神探不同,米福好接地气,每个案子结束后,都会有几分钟的抒情。我想如果不是现在腐是潮流,米福绝对会大火。
这部片子质量远远超过现在看来又狗血又愚蠢的腐国版本,对人生意义的探索和不断询问,也许远不如经典电影来的准确,但是依然有力量;同时福尔摩斯这个角色本身的特点也更加多元,自私与责任,天才与怜悯,成长与陪伴;相比不断制造狗血却毫无人生探索的小丑卷福来说,卷福那么红足见大众的审美多低下