三十九

网上天天为“理科生思维”和“文科生思维”吵架，但其实，理科文科这个区分太草率了。实际上，理科生也可以享受文学，文科生也可以究物理，拿高中的学科划分，来区分人欣赏艺术时的两种思维，那是相当地不妥。

我个人比较喜欢用理性思维与浪漫思维这两个词，一个是清晰的，讲究逻辑与现实；一个是模糊的，讲究奇观与想象。

那么这部电影里有一个情节可以表达我的观点，那就是圣经挡子弹——

先说说我的感受，我的第一想法肯定是，主角还是活了下来，随后就有种莫名的感觉，那就是“松了一口气”。因为我是不愿主角死的，主角死了，正义岂非得不到伸张？

那么这个情节独特在什么地方呢？

圣经，是上帝的经典，代表着至高无上的神。圣经挡下了子弹，就是有着这么一个象征:上帝不希望他死去。也就代表着天道与正义不会让主角死去。这样一来，故事情节发展了，也为故事增添了一抹奇幻色彩。

如果你在看这个情节时，你的感觉是“太巧了吧，连老天爷都不想让他死啊”，那么你就是浪漫思维要更多一点。你欣赏起艺术作品时，更容易察觉到那些模糊的、想象的美。

但如果你看的时候，浑身不舒服，满脑子都是“这不科学，一本书怎么能挡子弹呢？”，然后如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡，乃至直接弃剧，那你就是理性思维占据了高地。

我个人是比较推崇浪漫思维的，电影里穷追逻辑，本就不现实，而大多数优秀的电影，也有着许多浪漫的表达，这些都令我陶醉。

我觉得我的划分，应该是比“理科生”与“文科生”较好😂

这周就让我沉浸在希区柯克的电影里吧！狂补了五部。争取国庆里把出名的几部都补完！

这里面一开始就是我们现在也很流行的脱口秀，记忆大师真的是神了hhhhhh。然后就是男主见到了政府卧底但突然被杀。跟卧底在一起的男主不仅被误以为是杀人犯，还需要赶紧找到走漏的情报。

里面好几个地方都很好笑：

1.男主随时随地可以进行慷慨激昂的演讲；

2.男主跟女主编故事的时候；

3.男主仗着长得帅，真是“处处吻”，不娶何撩

4.男主在最可能死的时候，被一种神奇的方式拯救了，最后没有送命。（这个设定很精彩，我就不剧透了hhhhhh）

5.男女主就是欢喜冤家（后期电影变成偶像剧画风），旁边还有古早的吃瓜群众hhhhh

6.我第一次看到边脱湿漉漉的丝袜（一边还在烤丝袜），边吃三明治的桥段...男女主真的不怕味儿...

7.让人憋住秘密不说，可真是太让人难受了！

观看的首部希区柯克的影片。“不要让观众充满悬念的等待悬念的出现”，看完全片，大概能理解这句话的含义了。

安娜贝拉为什么惊惶失措，39级台阶又是什么，为什么总有人跟踪，正常人遇到“特工”“窃取机密”这些事，大概率是懵的。主角如此，看客也是~

中途大篇幅的在描述男主和金发小姐姐的相爱相杀，感觉略有冗余。也许是为了转移对“悬念”的注意力，但实在让人觉着“这是在干啥”，摸不着头脑哇。

不过就着“国家秘密”，我倒回忆起去保密局培训的时候了。秘密、机密、绝密，按照保密局长讲的，“两条秘密级国家秘密，卖少于十万都是傻子。”来钱快，就是太刑啦~

另外，Tag为“恐怖”，我觉着名不副实~

看着看着就觉得是谍战偶像剧的鼻祖···这情节要是出现在现代剧里，某站的吐槽up主还不得出他三四期视频喷个爽，但是在那个年代就成经典片了。

三十九级台阶我想到一个问题，现代的大多数观众和当年的大多数观众一样，完全没见过更没当过间谍，而我们现在之所以能觉得情节多有幼稚之处，甚至十分肯定地说“间谍怎么能A这样呢，间谍应该是B那样的。”，是因为现代的资讯发达，影视媒介也多，我们从无数次真假难辨的信息输入中，总结出了一个间谍”正常“的”应该“的行为模式，如果电影不符合这个行为模式，我们就可以认为是不合理的。而当年的观众包括创作者，没有那么多的前置信息，所以会自发想象间谍活动的行为和心理，因此可以产生”不合理“但”有趣“的故事。这好像和大人比小孩子知识多，但小孩子想象力比大人丰富是一个道理。我不禁担心，长此以往，我们现代人所认为的”客观事实“会爆炸式增长，而在艺术/故事/想象方面的创造力，则会收到诸多限制，这也许是教育的悖论。

经典桥段

周末就总想找些轻松的片子来看，很珍视周末的时光，于是找了希区柯克来看。

无意中打开了《三十九级台阶》，1935年的片子了，本没抱太大期待，没想到会这么精彩。

题材与《西北偏北》类似，可是却略胜一筹（其实不只一筹），不知道是不是因为罗伯特•多纳特和加里·格兰特的区别。一个普通人被卷入了凶险的间谍案件之中，罗伯特•多纳特饰演的理查德•汉内在音乐厅遭遇枪击事件后，遇到一位美丽的女子，女子随着他回到公寓，承认自己是间谍，并且说出三十九级台阶与苏格兰，随后女子被暗杀了，他百口莫辩，只好走上了追寻真相的道路，他在车上遇到追捕，被女子帕梅拉揭发并逃跑，来到了苏格兰的乡村，栖息在农户家中，被玛格丽特所救，他顺利找到了那个英国人，然后事情并非像他想象中顺利。

作为一个加拿大人，理查德•汉内是个外来人，在他眼中的英国人十足有趣，这一点上，希区柯克算得上相当幽默，女侍推开门，随着她张开嘴，火车鸣笛通过，尖叫与鸣笛重叠在一起；火车上，两个男人讨论老旧僵硬的，本以为是火车，其实是女性的束腰；在火车上的追击，一位端着满是盘子的托盘，左躲右闪，却能不摔碎杯盘；极为发达的报纸产业成为传递消息的主要媒介；误打误撞的演讲都让人看得津津有味。片中也创造了数不清的经典镜头，让人惊叹希区柯克的创造力真是惊人。在我内心中，这一部简直完爆《西北偏北》。

故事情节一波三折，男主角汉内一直处于被追赶被抓的位置上，他一次次逃脱，作为一位普通人，每次逃脱却都合情合理，作为一个“错误的人”，他却每次都做对了，仔细思考了一下这个过程给人增添好感的一个原因是由女性推动情节的走向，相比起《西北偏北》中尽显优越的男性视角，这部片子，我简直怀疑是阿婆编剧并导演的。片子中也塑造了超级多的女性形象（当然了片中也塑造了我超级喜欢的男性角色，记忆先生，他在剧场里最后的镜头令人心碎），寥寥几笔却都传神，从一开始美艳机警的女间谍，到火车上揭发汉内的帕梅拉，从向往城市生活的玛格丽特，到旅店慈祥可爱机智对丈夫说出“老呆瓜”的女老板，都令人印象深刻。尤其是玛格丽特，汉内甫一见她会以为她的丈夫是父亲，她来自于一个稍大些的城市，却与丈夫生活在乡村，我想她背后一定有更多的故事，她机智，先于丈夫发现了真相，她善良，判断汉内不是坏人，她富于判断力，知道丈夫靠不住，她有行动力，迅速给汉内套上丈夫的外套，这个行为间接又救了汉内一次，这个角色其实值得拍另一部电影，英国国宝级女演员佩吉·阿什克罗福特演绎了这个角色，令人念念不忘，余味无穷。

玛格丽特与丈夫及汉内，三人眼神很有戏。

相比起玛格丽特，女一号帕梅拉负责误会男主角，揭发他，制造冲突情节，并演绎一些经典桥段，比如与汉内带着手铐边吃三明治边脱丝袜，这个角色并不一定是汉内的精神伴侣，可是她更独立，拥有着一份工作，是大城市里的独立女性，有自己的独立立场和判断，其实也是很不错的了，只有她这样的城市女性才与青年才俊汉内更相配吧。

可是私心里，我总惦记着乡村中，那个渴望遥望着大城市的玛格丽特，就因为她的身份，她无法得到帕梅拉的生活，她渴望的生活。

玛格丽特的人生是一个在我心中超越了片中离奇的故事，完美的结尾之外的悲剧人生。

很有英国古典悲剧的范儿。

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