1 ) 凡是拥有都是束缚
昼颜,是一种花朵的名字,白天开放,夜晚凋零。藤一拉就断,一断就再生。所以,它的花语中有种说法是“危险的幸福,人妻的白日情事”。
迷上这部日剧,是因为第一集开端纱和百无聊赖地站在阳台上略显落寞地看着别人家的生活,一不小心雪糕融化滴落在拖鞋上,而此时老公回家打破了她的遐想,不得不回到现实中。次日,她的内心独白说着“丈夫叫我孩子他妈只是因为没有孩子,想哄我开心,不是故意要伤害我的”。但一转身,这个“善良”的老公留下老婆系开了的鞋带,一个人先行坐电梯离去。短短两个场景,就让我身临其境感受到她的不快乐和缓缓增加的绝望。
每两个人相处大抵都是如此吧?不管是婚姻中还是恋爱中。起初,他渴望你的身体温度,看不够你的笑容,会为你擦掉嘴角上蹭到的奶油,会为你俯身系开了的鞋带。然后呢,逐渐懈怠,直至完全看不见你的所需。
对于纱和来说,背叛的罪恶到底是从偷一支口红开始,还是从在暴雨中忍不住去亲吻北野开始?她在夕阳中奋力骑着车子逃离回家,诅咒着偷情的利佳子被老公发现,却最终也走上了同一条路。“拥有那么好的家庭和老公,偷情是不对的”,这句话其实饱含了同作为女人的嫉妒。因为在她眼中,利佳子有一处漂亮的别墅,有一个身份地位不错的老公,和两个可爱漂亮的女儿,相比之下,自己是如此贫乏。一个娘炮拒绝做爱的丈夫,养着两只古怪名字的仓鼠,对仓鼠投入的关爱远远大于对她。不知好歹的婆婆时不时还要来插手夫妻二人的生活。她当然不知道利佳子的苦衷,每个人都习惯将好的一面展示给外人,辛酸的眼泪和疲惫只会在独处时流露。
女人是脆弱的,所以女人一生寻找的一直都是个懂自己,呵护自己的人。
如果只是单纯的肉体背叛,偶尔的出轨并不可怕,至少不会击溃一个维持着和睦美满家庭的优雅主妇。可那个不修边幅,与众人不和的画家却轻易看穿了利佳子的伪装,画下了一副抽象却无比真实的她。当她抱着那幅画,目光中充满着欣喜和满足地在床上辗转那一刻,就注定了这一次她陷入了危险的幸福。没错,只有幸福才会让人彻底沦陷迷失,看不清自己所在的位置。
尽管画家一开始就显露出不耐烦和没兴趣,但利佳子在对待男人上,向来是越挫越勇,轻易到手的反倒没兴趣。可想而知,当画家为了维护利佳子赶到酒店那一刻,利佳子的内心彻底被融化了。这就是为什么这个向来在偷情上“公私分明”态度的女人,会在电话亭里痛哭流涕。
第一次短暂离家出走后,她在画家房间外面听到老公与画家的对话。画家说着,利佳子的老公从来都只拿她当个玩偶,平日里放在架子上落灰,只有在来客人时候才打扮得漂漂亮亮地放出来。而在画家看来,她是很特别的女人。
对于一个拥有13年婚姻的女人来说,本来已经拥有足够的理智。轻描淡写地说着,“结婚就是用失去热情来换取安稳,过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。打开就有吃的,坏了也不去维修…只有在外面有了男人,才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好,否则谁会甘心为男人去洗内裤呢”的女人,却还是抵抗不了一个看穿她懂的她的男人。而动了心认了真的出轨,才是真正危险的,可以摧毁一切的。
如若将利佳子看成一个猎手,在狩猎场长不断寻找鲜肉,然后被人将心捕获,放弃了挣扎陷入危险幸福的深渊。纱和,则是一个懵懂无知的女孩,牵着另一个懵懂男生的手,一起迷失在森林中。
北野是那么的无辜又认真,不讨喜的木讷的性格,听不懂他人的玩笑。之所以被妻子选择,也只是因为那时候的妻子缺乏一个靠得住的人作为避风港,一起生活。这样一个正直木讷的人,却会很自然地俯身为自己系鞋带,与丈夫的对比不言而喻。而纱和迷糊的性格也恰恰戳中北野的心,他不禁一个人对着昆虫念叨着“被她嫌弃了,她说你很臭”。喜欢一个人的反应,就是不经意地想起TA,渴望见到TA吧。当然要感谢利佳子的推波助澜,才会有纱和与北野日后的发展。
世间最难控制的是人心,包括自己那一颗心。明明放弃了约会的,两个人却还是不约而同去了公园,才会有接下来的偶遇和那迟到的一吻。因为在心底,两个人都知道一旦有了这次约会,之后就只会愈发难以收拾,可却敌不过内心的渴望,就好似明明有了蛀牙深夜却渴望着糖果的小朋友,安慰着自己说“就这一次,不会有下次了“,就好像纱和自欺欺人地认为”牵手就很好,拥抱就很好,接吻后就停止“。一切都不会停止,只会以光速坠落进去。
每一次的克制后,只会带来更汹涌的情感。当纱和发现北野的妻子就是乃里子而决定彻底放弃联系,两人却还是在自己设置的屏障内留了个小缺口,那张字条,PS的一句今年的寒蝉叫得好早,瞬间又有了恋爱带来的甜蜜。而在乃里子觉察到不一般而提出去纱和家喝茶,北野在进门时轻轻握了纱和的手,那是更深的迷失,两个人在这片森林里游玩得太久,已经忘记了回家的路。
有人说这部剧是弱势者的出轨。与其说是弱势者,不如说是不被重视的那一位。每日照顾家人起居却被视作理所应当的利佳子,打零工还房贷忍受无性婚姻的纱和,妻子升为副教授、想要孩子毫不商量地通知自己的北野,以及一个明明有才华却被肆意践踏的潦倒画家。
明明是两两相似的人,所以才走到一起。爱人从来都是自己的一面镜子,可以从他身上窥见自己,所以靠近同类也是本能。利佳子和画家是被同一个男人所轻视,纱和与北野是被自己的另一半所左右,压抑了自己的意见。
对于很多人来说,不管婚姻幸福与否,都要努力维持下来,因为它是生存的根基。婚姻带来的也许不是一个爱你关怀你的人,但却是稳定和物质。外人看来,利佳子拥有别墅,车子,事业有成的丈夫,可爱的女儿,可但凡拥有皆是束缚。正是这些,束缚了她生活的可能性。正如后来丈夫对画家所说,起初她是读者模特,年轻时候就拥有吸引男人的本领,走在路上男人们都忍不住会盯着她看。她真的是空有聪明面孔却笨肚肠么?真的是从未有过自己的人生规划甘愿做主妇么?只是她的丈夫用权力和金钱扼杀了她的未来,用一段看似完满引人艳羡的婚姻将这个漂亮女人囚禁于家作为战利品。所以,他不需要她聪明,宁愿她愚笨。
恋爱是女人重新认知自我最快的捷径。一个对的男人的适时出现,会让你重新找回真正的自我,即使在婚姻中也不例外。
如果能够忘记社会的伦理道德,如果能够做到足够自私不去在乎家人的感受,那么去偷情吧,带着你的快乐堕落进恋爱的深渊,哪怕朝生暮死,哪怕粉身碎骨。
2 ) 一个循环
虽说是出轨话题,但更推荐未婚人士看。与其婚后出轨,不如一开始就嫁给相爱且物质基础相匹配的人。只嫁爱情悲剧如画家前妻,只嫁物质悲剧如利佳子;嫁个差不多的人悲剧如纱和,嫁个因为感动,因为在落魄时期他守在你身边但自己内心看不起的接盘侠则悲剧如乃里子。
这三对婚姻出轨的共同原因——一方的诉求被另一方漠视,缺乏沟通
1. 纱和与仓鼠男
第一集一开头用两个镜头语言交代了两人婚姻的问题。1. 纱和让丈夫等自己一起坐电梯下楼(为了节省等下一班电梯的时间),但丈夫不但大步流星走去电梯口,还用鞋带开了甩开自己老婆,一刻都不愿意等。2. 在纱和对婆婆来表达不满的时候,仓鼠男像没听见一样继续给纱和布置做饭任务。
纱和对这样的老公没有特别的不满,不仅她自己在头几集就这样说过,而且在第一次从警局回来,手上包着纱布,仓鼠男问她怎么回事的时候,她可爱的要死给老公卖萌的边说边比划说来了一只特别凶的喵,嗷的叫着扑过来。这种卖萌,是心里还有才会有的。
帮她系鞋带,听她碎碎念等等琐琐碎碎的小细节裹着爱情,点点滴滴的渗透在生活里,传递给身边的那个人。纱和在意的就是这样的小事,这样日常生活里的小小幸福,但仓鼠男不懂,或者他选择不听不看不愿意懂。
纱和是三对婚姻里少有的一直在明确表达自己想法,愿意和伴侣积极沟通的人。一开头不乐意婆婆过来,觉得老公让做的饭很麻烦;在仓鼠丢了的时候也表达了自己觉得还没仓鼠重要,而且不愿意被叫做孩子妈的想法。可是就算如此,仓鼠男依旧完全没听进去,只是形式化的道个歉,完全没走心,所以在第9集仓鼠男声泪齐下唱着歌,却依旧说希望和孩子妈跟仓鼠一起活到老。仓鼠男,你真的有认真听身边那个人说话吗?
大结局里仓鼠男的转变也是可喜的,一开始萎靡不振不愿意离婚,把北野头像的塑料袋套在头上,恨不得自己是北野,在律师现场听见北野说对纱和只是玩玩的时候他愤怒的表情,在乃里子咄咄逼人提要求时他的谦卑和愧疚以及愿意搬家,不要赔偿,他是真的是爱着纱和的。纱和对他来说不是保姆,不是仓鼠的孩他妈,而是爱人。真正让他放手的是纱和企图烧了这个家,这时候想必他也明白放手对纱和来说才是纱和想要的爱。与其禁锢她,不如放了她。仓鼠男也真的受伤很深,自责不知道枕边人的想法,他应该也意识到自己的错误,所以说到回归的仓鼠时,说那个笨蛋,现在回来还有什么用呢?一切都晚了啊。那个仓鼠就是他自己吧。仓鼠男是不少婚姻中很常见的那种人,用自以为正确的方式爱着对方,自以为大家在同一频道,设计着生活蓝本,另一方明明已经不和自己同路了却还不知道。这样的人让人恨不起来,所以第9集仓鼠男声泪俱下唱着森林里的小姑娘和大熊君的时候让人那么心酸。可怜之人必有可恨之处啊。
2. 北野和乃里子
和纱和一样,乃里子也是家庭中沟通更多的那一个。老师看似有对乃里子有回应,但口不对心。
我懒得重新回去翻台词了,有一幕乃里子没空做饭,买了便当,大意是我买了便当你不介意吧?老师回答,嗯,不介意。表情据其他网友说有点失落。
“觉得没意思吗?老婆当上准教授”
“裕一郎,你别嫉妒我啊”
“对了,我当上了准教授,姓氏还是不变可以的吧,我想让爸爸高兴”
老师对此回答“嗯,乃里子,你想怎么做就怎么做吧”
乃里子的问话方式很有意思,她用的大部分都是closed question. 回答只有Yes or No. 如果只是单纯closed question还好,但她的问题偏偏有强烈的指向性,特别强势,把自己想法强加给伴侣。让人特别不舒服。
a. “抱歉,我买了便当,你介不介意吃便当啊?”
b. “抱歉,我买了便当,你不介意吧?”
是不是a比b稍好一点?当然伴侣间最好的沟通方式是用open ended question.
但乃里子的b方式,带来的回答要么是胁迫对方顺从,要么是让对方产生强烈的逆反心理。性格温和不够强势的北野老师选择了口不对心的默认,无法表达自己真实的看法。明明对乃里子升副教授在意,但却说没关系,而是把心里话说给纱和听。这对伴侣来说多么的悲哀,但这种悲哀则是自己一手把爱人推出去的结果。
虽然乃里子的问话方式有很大问题,但好歹她明确表达了自己的想法和喜恶。时刻顺从的北野,他心里的不满,失落,从来没有明确的给乃里子表达过。所以最后两人不在一个频道,北野黯然伤神感性不得了的说“今年寒蝉叫的特别早呢”,乃里子只是陈述事实的说“估计今年油蝉出来的少了”;当乃里子伸手要水的时候,北野依旧诗情画意的以为是要拉手。两人越走越远,北野说我觉得她不需要我。但北野也从没有明确表达过自己的想法,只是做应声虫。
大结局里乃里子似乎也是明白了自己太过强势,一直不在乃里子面前表达自己想法的北野也敢打断乃里子。乃里子居然也就安静收声而不是像以前一样一定会执意表达自己想法了。不管北野的打断是因为对乃里子死心不想再提了,还是真的想要良性交流了,这事本身至少是曾经相处模式里不可能达到的高度。
3. 利佳子和总编
失衡的心理地位,被我踩在脚下的你的自尊
一个又老又丑的男人不能引起人们的兴趣,但一个怀里搂着国色天香美女老婆的又老又丑男人则会让人侧目三分,尤其这个老婆还百依百顺,永远温文尔雅的微笑着满足一切要求。可就算是出名的三无少女鼻祖人造人的凌波丽都能说出”我不是人偶“这种话,何况利佳子。只是有血有肉能独立思考的利佳子主动选择当人偶——她物质婚姻,必然会被婚姻物质化。冰箱理论也好,美丽玩偶的也好,总有点自作孽不可活。
思维固化的角色定位——感情杀手
”作为xx,你应该这样...“ 这种理所当然又看似合情合理的指责在日常生活里都经常听见,何况婚姻。
乃里子应该是三个女主中被人骂的最多的,槽点主要集中在:看不起老公、不做家务、不做饭居然给老公买便当吃、事业比老公成功还炫耀、曾经当过三还理直气壮捉奸(知错能改,不能总是用过去的眼光评价)等等。这些槽点除了看不起老公以外(毕竟接盘侠,一开始两人地位就不对等),剩下所谓不贤惠不是好太太什么的,并不是乃里子的错,而是社会对女性角色固化定位的错。谁规定女人就要做家务,就要做饭?家是双方的,家务做饭也是双方的,大家一起来平摊。乃里子不是全职主妇,她有自己的工作,和大部分中国已婚女性一样,只是国内不少女性一边抱怨自己又工作又做家务,老公一点家务都不干,这样的日子很辛苦,一边还指责乃里子工作回家以后不做家务。女性平权运动中最大的阻力往往来自女人。
除了女人必须要如何如何以外,这片子也有固化的男性思维。大结局北野老师在乃里子话音刚落就提笔签字,却没问过纱和的想法,明明知道纱和在意老师从没说过"喜欢",却企图用这种伤害的方式表达爱。纱和真的也认为曾经拥有胜过天长地久吗?也愿意永不见面吗?她最后甚至要靠烧房子犯罪进监狱这种物理无法相见的方式来断绝自己想和老师在一起的念头。那么老师所谓的为纱和好,爱纱和是一种爱还是一种伤害?画家在听见利佳子说开画画班对未来已经有所打算的时候,依旧因为利佳子前男友的一句“你没钱,你没给利佳子幸福”而自暴自弃的断送两人的幸福。这两个男人的行为真的像女校长说的那样,不管男人到了多大年龄,都一样的幼稚。他们用”男人要有担当“,”男人要让自己喜欢的女人幸福“等等社会给男性固有的角色设定推开相恋的爱人,看似保护对方,但他们这么做的时候有问过对方怎么想吗?有问过这是否真的是对方想要的吗?这样的恋情又回到了三对婚姻的共同杀手——不尊重对方真正的诉求。
一个循环。
如果都循环了,出轨的两对在一起,是不是最终还是出轨呢?
同样的循环还在剧里的女性角色上。仓鼠男的女下属是当过小三的乃里子,乃里子是被出轨的纱和的婆婆,纱和是想要自由的利佳子。
对已婚人士来说,看完这部剧我深深的觉得:婚姻里的问题,两个人在婚姻里解决,没必要牵扯第三人甚至更多人——出轨是最差的选择,不仅不会解决婚内问题,还会产生更多问题。
至于大结局每个人都有自己的看法。结局是片子的,日子是自己的。大结局里我记得最清楚的一句话是仓鼠男妈妈给仓鼠男说的:”被人背叛过是不可能忘记的,也不可能想得开。每天恨着在同一屋檐下生活的人是痛苦的,我不想你活在这样的痛苦中。“
3 ) 表弟看昼颜
表弟高考完放暑假闲着,我就推荐他看昼颜,结果他跟我说看到雨中湿身的辉叔有点心动,我还怀疑我表弟有点不对劲,不过看他每集看完都跟我讨论说的看法还是挺有意思的,男生的角度和女生的角度的确不同,突然有点心血来潮想整理一下表弟看过后发表的感想。
以下是我那“妇女之友”的表弟看昼颜的一些想法,我就直接用第一人称说好啦,比较方便。
1.北野帮纱和绑鞋带也就只能骗骗心智不成熟的小妹妹,他才不是对谁都温柔呢,又不见他对利佳子温柔,我是男人我很懂男人的想法,北野如果不是对纱和有好感,他才不会帮她绑鞋带,一个有老婆的男人弯腰帮刚认识的女生绑鞋带,麻烦你们女生跳出来客观想下后难道不会想吐槽他,那女人手残了还是手断了,要你绑鞋带???
2.雨中的加藤真的是,别说女生啦,我一男的都被辉叔迷到,当然我是喜欢女人的。
3.乃里子这女人我不讨厌她,很多人说她强势,以自我为中心,其实这也是人之常情啊,人本来就是自私的,我只是觉得她这人太不会说话了,很多时候说话之前都不经过脑子思考就说出来了,伤害了别人她都不知道。其实说话之前注意一下遣词造句也许听的人感受就完全不同了。不过呢,她最起码还会说,北野是完全憋着,那些因为喜欢北野,喜欢纯爱组的就说乃里子说话是通知语气,完全没给人商量余地,于是北野是隐忍,乃里子被出轨是活该的那些女人,我觉得你们比乃里子更让我讨厌,你们比乃里子恶心一万倍。
4.利佳子这女人太棒了,值得加藤这么爱她,加藤这种男人我很敬佩与欣赏,因为现实生活中根本不会有这种男人,就算有也是少之又少,奉劝女人们碰到加藤这种男人不要放过,碰到北野这种男人就最好敬而远之,都说你们女人看得懂哪些女人是bitch,那我们男人也看得懂哪些男人是良人,哪些是伪君子。
5.快走不爱是真理,至少不够爱。
6北野去找俊介摊牌那段,真的可以说丢尽我们男人的脸啦,自己家都没处理好,就跑去叫人家离婚,俊介说的太对了,把别人当傻子耍也该有个限度,我是俊介的话我抽死他。纱和就更不用说啦,蠢哭了,要离婚自己不回家跟老公商量叫奸夫去?所以这也是我更喜欢利佳子的原因,做什么决定都坚强果断而且敢作敢当。我喜欢聪明的女人。
7.你是什么样的人就会喜欢什么样的人,所谓物以类聚就是这个道理,所以北野不会喜欢利佳子,加藤也不会看上纱和。
8.北野对乃里子摊牌说的那段关于被需要的台词,要给编剧点赞。我身为男生,也要说男人的确是肤浅和幼稚的,被需要,要有优越感真的很重要。或者应该这么说,北野无论是说在纱和面前有存在感,还是他说爱纱和,通通都不重要,你看剧中就知道啦,乃里子强了,北野就自卑,利佳子在家做主妇带女儿,主编又说他是人偶,除了笑呵呵啥都做不好,就是说女人变强还是变弱又如何,说白了就是男人厌倦了不爱了的借口。归根结底爱你的时候觉得你什么都好,放个屁都是香的,不爱你的时候看你一眼都嫌烦。
9.结婚就是承诺不再喜欢别人,说的真好。不管男人还是女人,婚后都应该永远保持爱一个人的心情。如果一遇到诱惑就把持不住真的跟动物没区别了。
10.成人组的爱情连我一男的都被感动的想哭。人在一生中也许会碰到各种喜欢和爱,但是要遇到一个你懂他,他又懂你的人简直犹如大海捞针,其实大部分的人甚至一生都不会遇到。而加藤和利佳子都遇到了彼此,他们对对方都是“理解之前先接受”,这种模式现实生活大部分人都做不到的,对此我真要为成人组鼓掌!
11.有钱才能放肆,没钱只能克制,各位还是努力赚钱去吧,这样做什么都有底气和筹码。
12.北野私奔时不肯跟纱和说喜欢,摆明就是没勇气承担啦,还说什么要堂堂正正以后再说,你跟人家开房的时候又不见你说堂堂正正离婚了再做,老实说,这片里,我觉得北野比俊介比主编还更让我反感,可现实生活中北野这种男人最多,而且还很受欢迎,所以KY也要说一句,女人被这种男人骗到后各种受伤害也挺咎由自取的。
13.北野广播那段是什么鬼东西啦,既然不离婚,那就是想好好继续和老婆过下去吧,还在学校大谈认真爱一个人,你不离婚又在说自己如何爱小三,关键是那个知道老师外遇的学生还一副老师好男人值得尊敬的样子。看剧的很多女人也一副感激涕零的样子。天啊,我都怀疑我的脑回路有问题啦,感动的点在哪啊?北野搞得自己好像一点错都没有,自己特无辜还那么多废话,我真是服了他了。相比加藤从来不多说话,却用行动保护爱的女人简直男人骄傲,我以后也要努力成为加藤这种男人。
14.加藤没大家想的那么穷啊,他有自己的画室,画画的人有自己的画室很不简单好不好,现在租个仓库都要钱啦,何况他那还是独门独户。而且空间挺大的。第二集还有钱请裸模画画,他自己过自己的小日子还是可以的,只是要给女人富裕的生活就困难些。第一集还有说他年轻的时候得过奖,第二集他跟主编说我已经不是艺术家了,我不想把艺术卖给钱。总感觉加藤年轻时是有一些故事的,搞不好就是因为带千金小姐私奔被人家父亲赶尽杀绝,于是画画事业才Down下来。明明加藤这条线可以铺展,乃里子跟副教授那条线也可以展开,北野为什么离开研究室,俊介为什么无性也可以多做说明,有那么多要说的地方不拍,全程死命拍小学生组的谈情,女人们真的那么爱看纯爱吗?而且我还不觉得小学生组纯爱,纯爱会滚床单的吗?别玷污纯爱这个词啦!
15.编剧要是结局想好回归主流,其实第十集就应该开始收线啦,这样结局也不至于这么生硬仓促,偏偏第十集拍私奔还用了那么大篇幅,第五集滚床单也是啊,磨磨唧唧那么久才滚上,你逗我啊,孤男寡女开房不滚床单难道盖被子纯聊天啊,简直又要用俊介那句话总结啦,把别人当傻子耍也该有个限度,而且如果真想起警示作用就更加应该让小学生组在一起,然后他俩一起后纱和觉得老师一天到晚研究无趣,觉得自己缺少关怀又跟别人出轨。北野发现纱和太笨跟自己无共同话题又回头找乃里子,这样拍才精彩有不有。
16.其实男人是喜欢聪明然后在适当时机又会装傻的女人,而不是真的是傻又呆的女人。
17,加藤画了满屋子利佳子的画像,简直就好像在背后做了善事却没想要别人知道那种感觉,实在太棒!
18.有一个细节,第六集动物园约会,北野在喷水池等纱和,纱和打电话骗北野说自己回家后,北野一脸不爽说我怎么可能先回去,他那个不耐烦的表情虽然只是一瞬间,但也挺能看出真实性格的。当然,喜欢北野的女人们都看不到。或者说看到也当看不到。另外他跟纱和抓虫子时,纱和记不住他也要纠正,其实我觉得北野跟乃里子更适合,打个比方,两人有共同话题,都是高学历分子,你看他们家一人一边书架电脑,感觉两个人昏天黑地各自做研究互相不干扰其实也挺温馨的,要是换作纱和或者一般女人,你们承受的了吗?这可比养仓鼠更让人Hold不住吧。
表弟的看法我暂时记得的就这些,要是以后还记得其他的再补充吧。
PS :其实我觉得我表弟心思细腻,性格某些方面也挺女人的,所以我才说他是“妇女之友”,不过幸好他不知道我的豆瓣号23333
4 ) 我看北野裕一郎
《昼颜》这个电视剧是以笹本纱和这条主线展开的,其中充满了她的内心独白。她是什么样的人物,有怎么样的性格让人一目了然。但是她的婚外情人北野裕一郎又是什么样的呢?台词中有很多描述,可配上他那平淡的表情,波澜不惊的语气,平稳的动作,让这样的描述看起来又变得十分书面化。
在故事的第一集中,利佳子凭女人的直觉就知道北野对纱和有好感,她曾经对纱和打趣道“那个老师不错,虽然有点不够聪明”。而纱和也说过北野是个“正直”、“无趣”、“优柔寡断,没出息,衣着老土,讲话无聊”的人。北野给人的印象大致就是这样。其实从北野裕一郎在剧中的行为来看,他应该是一个隐忍力强,非常聪明,仔细,有很强的观察力,善良,并富有牺牲精神的人。比如在第一集,他就忽略掉美丽出众的利佳子直接问及纱和的伤势,后来很坦率的怀疑纱和和利佳子的关系。又比如他对那个“熊孩子”木下的肯定,也可以用那张捡回来满分的卷子来证明。他不厌其烦的劝阻学生堕落是他善良的本性在起作用。这样的本性应该让他吃够了苦头。最好的例子大概就是他的婚姻,那就是他的善良和牺牲精神的产物。北野曾经对纱和讲过母螳螂吃掉公螳螂的事情,编剧不会无缘无语插入一段生物学的知识,也许是用隐晦的手法来表明在生活中他其实就是被妻子乃里子这只母螳螂吃掉的公螳螂。母螳螂吃掉公螳螂是为了繁衍后代,这和乃里子急切的需要孩子的行为有一点相似。只是乃里子吃掉的是他的爱和他的奉献。乃里子口口声声说爱自己的丈夫,可能她爱的是那个愿意将自己的梦想和生活给她吃掉的丈夫。
虽然北野是一个爱奉献的人,一旦那份爱被吃空后,也许他就回到了认识乃里子以前的状态,也就是学生时代。北野和纱和的爱情,从剧中的旁观者包括利佳子、他的学生看起来都觉得像中学生的恋爱,其实这就是两个精神层面的中学生的恋爱,他们是用初恋的心情来对待彼此。也是为什么纱和说要分手,他像一个委屈大男生,背着书包气喘嘘嘘的跑到纱和面前问个究竟,这与平时那个一本正经的北野天差地别。
乃里子本应该是成功的女性代表,不仅事业有成,而且又有一个爱她的丈夫,这是多少女人的梦想,就算利佳子也不如她。但是她要何等的自私才能让北野这样的男人从精神和身体上都背叛他,或许有咎由自取的成分。当北野出轨的时候,乃里子这个聪明的女人也只能从直觉上判断北野喜欢上别人,却没有真凭实据,这和北野的仔细分不开。最经典的就是在第二集末尾北野推开纱和,纱和的粉色雨伞被风吹到河里。这把雨伞第二次却出现在北野的鞋柜里。那天北野回家本来应该全身湿透不光是雨淋的关系,还有要跳到河里去拿那把粉色的阳伞。可北野回家的时候衣服不仅是干的,连头发都是干的,并且多了一把雨伞。那时镜头给了乃里子的脚,她的脚快碰到北野脚时,北野将湿的脚挪开。那个时候北野虽然身体没有出轨,乃里子却兴致勃勃的谈她的事业,这加速了北野身体上背叛乃里子。而北野最终和乃里子的精神上的决裂大概是在第七集,在第七集中乃里子催北野下车的时候,北野看乃里子的眼神并没有不安,而是一种思考神色。当乃里子用试探的口吻问他在超市里有什么人的时候,他大致知道了妻子的想法。以至于后面碰到纱和夫妇,纱和在向老公介绍自己时候,有那么明显的漏洞他也没有显示出不安,因为他已经做好了准备。也正是这样,他在纱和家门口握住纱和的手,安抚她的心情,而他的目光炯炯有神,身上露出从来没有的气势。
看完大结局,惊叹于原来编剧的最终目的是为了解放困在鸡肋婚姻生活里的纱和,让她发觉潜能,从而获得思想和人格上的独立。为此编剧毫不手软,就那么三两下将纱和的婚外恋人北野裕一郎变成一个四不像的人物。他既不能让纱和失望,辜负她美好的爱情,又不能用富有争议的离婚、再婚来进一步阻碍纱和成为正真独立自主的人。配合着纱和角色需要而存在的北野裕一郎就是一个道德、现实、理想强行融合的产物。这样的他就好像整容过度一样,结果从哪个角度看起来都不太顺眼了。
5 ) 日子总要过下去
我娘跟我一起追《昼颜》。我们总是前后脚看完更新,用各种通讯手段交流心得。倒数第二集完毕,她说她很心塞,看不出剧集的走向。我说我猜最后多半是各回各家各找各老公。
为什么?她问。
我被她问住了。是啊,为什么?
对于或穷或富的市井夫妻,颠扑不破的真理如同TVB剧集对白:呐,一家人开开心心的比什么都重要啦。你这边上演多少缠绵悱恻的大戏,把生离死别都实践了一遍,到父母那里,永远只有一句话等着:作啥,还能离咋地。
在杂志上读到过一句话:还在乎轨道才叫出轨,不在乎轨道的那是飞机。利佳子和纱和先后完成了从有轨列车向飞机的豹变,并一度自以为已经get了飞机的技能,或将妥妥地驶入另一种完全不同的轨道中去,可惜这种以为没能成为现实。最终,利佳子回到了旧轨道,伏低身姿,继续cos总编太太相夫教子;纱和通过一种极端方式结束了婚姻,但她踏上的未知之旅也并非源自本来计划好的蓝图。
看完大结局,我娘说《昼颜》让她心情糟糕。我知道的不少与我年纪相仿的朋友,已婚或未婚,也都被这剧虐得够呛。这很好理解,《昼颜》不断甩出人生最糟糕的境况给你看:最后一集,两家的原配、婆婆、岳父组团来捉奸,前门一队人马,后门一队人马,车大灯一开,矛盾冲突血淋淋啊赤裸裸,连块遮羞布的线头也不留,活像白蛇传里法海,这边扇许仙一个耳光,那边踹白素贞个满怀——还能更糟糕一点吗?
可是,即使糟成这样,又如何了呢?如果不是后来纱和点了一场火,她还是不能逃离婚姻和那个虽然略显逼仄却颇为温馨的小家,超市有的是,换一家打工就是了。老师那边更无所谓,换个工作,换个公寓,又是一条好汉。
最近因为写长篇连载,常有不平之气,一次更新到关节处,突然有朋友来电话,聊到小说,问我写到哪儿了。我告知正写到蒙在鼓里的女主找到男主家,用偷配的钥匙开了门,撞见原配夫人。
“哇,这么刺激?!”
“是啊。”
“嗯……”他沉吟了一下,接着说,“我很担心啊。”
“担心什么?”
“接下去你怎么写?情况已经这么糟糕了,两个女人对着抡菜刀吗?”
我当然没有让两个女人对着抡菜刀。大致剧透了一下接下去要写到的情节,他非常惊讶,说没想到合情合理地糟到这个程度,结果居然也没有怎样。“日子就这么过下去了。”他说。
这就可以解释,为什么大多数人并没有随着年纪而越来越睿智、越来越善于自省,而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、无所谓。回归家庭的利佳子,还是过去那个找找乐子谈谈“恋爱”就能心平气和的中产主妇吗?离了婚的纱和内心独白:对不起,老天爷,我以后还是会惹你生气的。
其他不再敢惹老天爷生气的,他们的勇气彻底熄灭了吗,他们的怨恨莫名就烟消云散了吗。如果没有,在固有的轨道上,等待他们的,将是几十年戴着面具的艰辛自处。如果不想太艰辛,只好健忘,只好麻木。
的确,看似一切都没有发生,列车在固若金汤的轨道上,没有变成飞机。日子是个不倒翁,好好赖赖,就那么过下去了。
王安忆在《长恨歌》里写到程先生自杀,有一段极为华彩的文字,最后说:
……然后就在那砖木的格子里过自己的日子,好一点坏一点都无妨。虽说有些苟且,却也是无奈中的有奈,要不,这一生怎么去过?怎么攫取快乐?你知道,在那密密匝匝的格子里,藏着的都是最达观的信念。即使那格子空了,信念还留着。窗台上,地板上,墙上,壁上,那楼梯转弯处用滑粉写着的孩子的手笔: “打倒王小狗”,就是这信念。
引用完这段,突然想到,之前一个姐姐在微博上说,她在朋友圈提到《昼颜》,婆婆点了一个赞。这就是生活。
6 ) 给偷情一个定义,是偷比较不能被原谅,还是爱情
因为被出轨过,所以觉得全天下小三都应该死。觉得这就是道德问题不可原谅,觉得正常人干不出这事儿。有很多理由啊,比如“以爱为名,什么都可以被原谅的。”“如果被出轨,那肯定当事人也有问题。”很多这些大道理,但一直坚信,就像里面乃里子说的“婚姻就是承诺不去爱别人。”
直到看完昼颜,忽然想问自己一个问题,到底什么叫做偷情,什么叫做出轨呢?像利佳子最开始一样,只是下午三点到五点的消遣,只是为了保持自己活着的证明,绝对不会因为某个男人而放弃自己现在的生活,一旦这个男人幼稚到在陌生人前叫自己的名字,幼稚到真的要迎娶我,要逼着我抛夫弃子,我绝对会毫不犹豫的离开。这个,才是偷情。但是利佳子最后真的为了那个画家(忘记名字了我错了)愿意离开那个家,即便是要和女儿分离,被女儿恨,也要和他在一起,而且不惜找陪酒的工作,这个还叫做偷情吗?我觉得,这个就应该叫做爱情了吧。
看到片子最后,我想大部分人都为女主和北野捏了一把汗,最正直的人,最不会被怀疑的人出轨的理由可能才最可怕吧,因为他们仅仅是为了爱出轨,即便那个契机是自己妻子比自己发展好,或者是没有性生活(顺便吐槽一句,尼玛没有性生活这个出轨绝对是百分百啊,谁要和你纯爱一辈子啊你个逗b!)但是最终还是因为觉得这个人给了我久违的幸福,才偷情的。
有多少人希望纱和和北野就这样一直偷摸下去千万不要被发现好好幸福下去呢?有多少人觉得纱和老公变态,北野老婆太没人妻的责任,所以就觉得这份出轨天经地义呢?有多少人觉得纱和与北野才是天造地设的一对,他们应该双双离婚,俩人远走高飞呢?编剧引导所有人有这种希望的时候,我们就已经原谅偷情这种行为了吧,或者说我们无法原谅的是没有任何爱情,单纯满足欲望的婚外性行为,却完全可以理解,甚至原谅因为爱情而情不自禁的结合吧。
所以偷情的定义到底是什么呢?我们无法原谅的是“偷”,是因为无法克制自己内心的嫉妒,要说我其实有多爱你呢,并没有,但是我没有办法忍受你把本应该爱我那100%分给别人,或者转移给别人,我没法忍受的是ta看上去明明没有我优秀你却对ta露出了从来没有对我露出的幸福的笑容。所以那种“正室”的愤怒无非是偏执和嫉妒,早就与爱无关了。
但是“情”呢?我们是否可以原谅,当我觉得偷情的两人其实更相爱,其实那种爱情才是人类所追求的最美好的结合,是不是这种“情”足以打败所有道德,规则,底线,可以被祝福呢?
我总是觉得人总是会变得,有的人在感情里成长的慢了一些,有的人则成长的快了一些,那些慢些的人出轨了,犯错了,是因为他们还停留在以爱为导引做事的阶段,那么那个时候,就需要成长快一些的那些更“成熟”的人来原谅。所有人心中都有偷情的那个悸动,只是看那个情分有没有现在所拥有的筹码更大吧。就像每个人都有一个价签,有人付得起,就一定会做出违反原则的事情。“永远不要去考验人性,因为你永远都会失望。”所以,相爱的时候就珍重当下,不求一生一世,只求此刻拥有,才是最豁达的心态吧。
我希望纱和能够和北野走到一起,并不是我支持偷情这种行为,我只是突然觉得,爱情,还是应该被祝福的。两个人幸福,两个人被伤害,成就一份爱情,这样的结果,总比两个人痛苦,两个人无知,维系两份平淡无奇的夫妻关系,这样的结果好多了。
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今天终于看完了最后一集。
看到北野对纱和先说出彼此不见的话,就为了避免那到死的赔偿金;再看到利佳子说“毁掉一切,还真是你的风格”,女人早就看出来,男人是为了对自己的保护。可是我看到这里还是忍不住想哭。男人为什么要自以为是的装英雄,难道不赔偿就是好的结果吗,难道回到丈夫那里就是好的结果吗?男人不知道,女人想要的就只是能够和你在一起。只要在一起我可以去陪酒,可以去当鸡,可以做一切让我耻辱的事情就是为了能够为这份爱。有了爱,女人就会执着。不要自尊,不要任何东西。可是男人啊,你为什么在关键时候,这么为我着想,为什么在关键时刻,放开了我的手。
于是女人只能笑,只能笑,说“我和你只是玩玩的。”
我不是说对结局不满意,因为如果让有情人终成眷属,那未免太有煽动性了。我觉得这样的结局或许最好,虽然遗憾。有爱,就能继续向前走了吗?我不知道,或许11集下来我始终都没有找到答案,是不是所有事情,有了爱,就可以被原谅了呢。
上户彩很漂亮啊~~“男人总是这么狡猾,明明敲了门,却不会自己把门推开。非要等女人打开门锁,温柔的招呼他进来。不然男人就会装作不知情的走过。如若那是禁忌之门的话,则更是如此。”——这就是所谓的“不拒绝,不主动,不负责”吗?
蘑菇头告诉大家:论如何在家装gay,在外把妹
斋藤工那股禁欲般的气质,真想让人蹂躏,打破他的面具,看他情不自禁的表情
斋藤工总是给人一种黏糊糊的体液交织的打野战导致被晒伤的没有文化民工般的肉欲感,上户彩声线好评,北村大叔依然色气满满
明白的很啊。明明觉得理念是错的,但对比下女子力,出轨的女人看上去不仅充满女性魅力以及自信,生活上条理井然,家庭安稳,也从没放弃或丧失过作为女性的乐趣。其实主要不是出不出轨,而是作为女性的强烈意识以及进取心才是重要的吧。
选题直触雷区,张力自来,绝好的商业策划。昼颜,篱天剑的别称,唐诗中的鼓子花。白天开放,夜晚凋零。昼颜的藤一拉就断,一断即再生。所以它的花语很有意思,除了褒义的"朋友的缘"以外,还有一个说法就是"危险的幸福、人妻的白昼情事"。而这两个花语,都极契合本片内容,是个好名字。
利佳子说着“婚姻就是牺牲激情换取安稳”,却还是最后选择离婚,在我看来就是对婚姻虚伪性的强有力的挑战,而面对这种虚伪,三个男主都成了懦夫,女人永远更勇敢。说白了,男人需要的是稳定的婚姻,而女人需要的永远是爱情呀。不是玩偶,不是摆设,别用满足社会属性的恩爱假象欺骗我。
那种对斋藤工心动的感觉是怎么一回事~~~
婚外恋题材请一青窈来配主题曲,这是故意的吗...2333
和女友笑呵呵地一起看,两个月之后她就劈腿了。
本想看不正三观,结果发现三观根本正到老土的地步……
因为两个女主一个是很厉害的人,一个是很认真的人,最后得到这样的结局,感觉还是有点不甘心啊。不过换一个角度想,一个和行走的春药爽了一把,另一个学会了系鞋带(……),怎么算也都是赚到了!
何以解忧,唯轧姘头。
求小明加入常驻!再求谁能换掉工桑。。。
婚姻的誓言神圣动听,但婚姻本身终究是个泥沙俱下的东西。而婚外的爱情,负载了太多自救和出逃的功能,往往成为越狱的通道,也是去路堪忧。无论利佳子的主动猎艳,纱和与北野老师的被动陷落,都说明所有的出轨皆是代偿行为。婚内无法满足的情,或性、或自我认同,都必会寻求婚外的弥补,男女皆然。
我对自己绝望了,我总是能从毁三观的剧里感受到正确的三观。
艹!好看到令人发指啊!!!偷情偷出了初恋的感觉!!!
婚姻属于道德范畴,而爱情永远跟道德无关。这两个关系处理不好,就只能选择弱者的方法,造成弱者的悲剧。
虽说是出轨话题,但更推荐未婚人士看。与其婚后出轨,不如一开始就嫁给相爱且物质相匹配的人。只嫁爱情悲剧如画家前妻,只嫁物质悲剧如利佳子;嫁个差不多的人悲剧如沙和,嫁个自己内心都看不起的接盘侠如乃里子。被人背叛过是不可能忘记的,不可能想开
目测会狗血。。。把日本社会夫妻关系的潜规则播出来这样好么????居然有人说女主的老公换成堺雅人就神作了2333333你们是认真的么????