MovetoHeaven：我是遗物整理师

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注。）

故事借由特殊的职业“遗物整理师”这一视角，看待生命与死亡。“有人死去时，我的工作就开始了。”

正常情况下，死者的遗物会由家属整理，而需要“遗物整理师”出马的，大部分是没有归属的、不被爱的、孤独的人们···

本剧聚焦了应该引起社会关怀的议题，如孤独死、弃婴的归属、约会暴力等等，透过这些可怜人的“遗物”，还原他们最后的人生旅程。

目前豆瓣9.1分，比起治愈、悲伤的故事，我更愿意把这部剧归为拥有人文关怀的“人生剧”。

与《如蝶起舞》一样，是会惹人哭、也能逗人笑，又哭又笑的人生好剧，推荐给大家。

主角韩可鲁是一个患有亚斯伯格综合征的男孩。这个病属于自闭症的一种，特征为社交困难、兴趣特殊、重复特定行为，且不擅长语言之外的情感表达。但相较影剧中常见的自闭症患者，可鲁的语言、认知能力都更好一些。

韩可鲁与爸爸韩静佑自创了“Move to Heaven”（移居天堂），做着为他人整理遗物、清理房间的事业。他们会留下对死者重要的东西，交给遗属，或对死者最重要的人。

但可鲁爸爸因病骤逝，刚出狱的叔叔代替了可鲁监护人的位置，加入了遗物整理的工作。

看上去吊儿郎当的叔叔，最初为了可鲁家的房产而来，却在一次又一次的遗物整理中，慢慢被治愈。

“原来以为我就够惨了，没想到还有如此多不幸的人···”

他们接到的请求中，有孤独死的老人，老人子女不愿进入发臭、长蛆的房间，宁可找人来清理，他们不接受遗物，只想要老人留下的钱。

可鲁揭开床垫，发现死去的老人把现金藏在下面，被体液浸湿、虫子污染的钞票···令人不适，但可鲁不嫌弃，认真地收集、一张张洗净。

（沾血的钱放入特殊洗液、血液晕开的画面十分特别）

原来老人攒的这些钱，是为了想给儿子买一套定制西装。多年前，儿子入职时没有一套体面的西装，还用第一笔工资给妈妈买了保暖睡衣，妈妈一直觉得亏欠，也舍不得穿新衣。

如今老年痴呆的老人忘记了一切，只记得买西装这一件事。

这个小故事是韩剧最擅长的煽情路线，新颖的地方在于，通过遗物留下的线索，去破解死者生前没能说出来的心愿、遗憾。

也让观众快速了解遗物整理师的日常操作、意义与价值，还结合了一点“破案”的悬疑趣味。

约会暴力案死去的女性，被警方认定为未婚夫“正当防卫”，经过一番遗物整理，可鲁发现了她家有宠物摄像头说明书，却没有养宠物，由此找到了隐藏的摄像头，揭发了案件的真相。

原来是男人死缠烂打，被多次拒绝后闯入女人家里，就算报案也没人相信，被当成情侣纠纷，最后一次闯入时，男人把她一刀捅死了。

约会暴力案加害者是无法爱别人却自以为爱的人，对比另一个小故事“他们是永恒爱人”，两个真心的人，却因为是同性而被家人反对，最终天人永隔。

（墙上投下彩虹的光暗示同性之爱）

两人第一次相遇是在医院，大提琴手用一首merry Christmas给圣诞节值班的急救医生带来了温暖。当医生意外离世，大提琴手在演奏会上重新拉起了这首曲子···纪念他的永恒爱人。

这绝对是我人生中第一次听merry Christmas听到哭······

剧中自然也有与主角情感相关的遗物整理······整理他们的遗物，就是整理与他们最后的关联，解开心结。

叔叔一手培养的拳击手，在最后一场地下黑拳比赛中，成为了叔叔的“敌人”而受重伤、再也没有醒过来······

叔叔也从可鲁爸爸的遗物中，发现了自己当年被“抛弃”的原因：哥哥当年没来接他，竟然是因为他去三丰百货为弟弟买运动鞋作生日礼物，结果三丰百货倒塌了，哥哥被困在里面。

但哥哥没有忘记他，有了可鲁之后，每年必带可鲁去游乐场、吃炸鸡、披萨、中餐、回去的路上买一双运动鞋收藏着。因为这是当年没能履行的约定······

可鲁也为爸爸最后一次整理遗物，由此交代了可鲁的身世。

可鲁是被抛弃的神的礼物。爸爸当消防员的时候，在地下救了还是小婴儿的可鲁，并领养了他。

这部剧的特别之处，也在于小故事之间相互对照，如同前文所提，有的根本不会爱人，有的已经拥有了永恒爱人；有儿子却孤独死的老人，对照没有子女却彼此牵着手离开世界的老人；有得到领养的可鲁，也有被弃婴到海外的马修。

借用隔壁《灭亡》的一句台词：“幸运与不幸的人，都长着一样的面孔。”

剧中用马修的故事展现了韩国社会的不合理之处，韩国弃婴被海外领养，却不一定能拿到外国国籍，心脏有疾的马修被外国养父母再次抛弃，回到韩国，却也拿不到韩国国籍！

他成了没有身份、没有归属的人，因此无法在韩国谋生，他误以为女主播是生母，却没能问出口，就带着遗憾和怨恨离开了人世。

韩国孤儿归国的身份问题，如果不是用剧中的悲剧来警醒社会，恐怕还有绝大部分人根本不知道，还存在这样的反人性不合理制度。

就像我看了《怪物》才知道，韩国成年人失踪会被单纯处理为离家出走。听上去简直不可思议，却是真实的社会现状。

抱持着人文关怀，用艺术的手法揭露、警醒人们的话，或许可以改变什么，就像熔炉法、素媛法，艺术改变法律的事情，虽然很难，但总有人要做。

除此之外，导演的场面调度也做得十分用心、细节感人；演员张弛有度的演技更是无限加分，幽默与悲伤的分寸也拿捏恰当，看10集的过程，就是哭完了笑、笑完又哭的无限循环。

请立马将第二季提上日程！

挺好的，前一半看得我哭啊哭，后面好一些了。他爸挂的那里简直哭不行。可鲁演员不熟没见过，树木也没印象，但树木挺可爱的。俩演员感觉都不错。他爸很眼熟，应该是看过戏的，演得也很好，人设好到哭。这叔，他确实还挺合适演这些戏的，信号当年也是让我有吓到有哭到，出租车看了几集，但不大喜欢没看了。 其实是因为B站看到大提琴那对的剪辑才决定来看这个的(甚至感觉那个阿婆主剪的更让人哭，可能是BGM吧) ，但这一开始那一幕，让我差点不敢看，恐怖，真的见不得这种，所以什么电锯惊魂啊惊悚片啊我一点都不敢看，太阴影了，所以看孩子躺床上我就觉得，完了，挂了。这就是第一个故事，小细节确实让人心碎。然后就是他爸挂了，哭死。然后第二个故事，5w块钱。然后第三个，幼稚园老师被偏执狂一刀杀死找监控的故事，警察和检察官出场。第四，大提琴手和医生，唉，急诊处理持刀患者是不该这样的吧，唉。然后，第五个，门卫老爷爷，秀英出场。第六，好惨的孩子，拳击手。然后所以接上了过生日的故事，然后第七个，收养送养韩裔的故事，然后最后他爸的故事。不过结尾没搞懂，那个女孩子，啥恩星来着是有出现过吗？没印象了，这演员我有印象看过两三部戏了，这角色啥意思，要拆我树木cp吗，还是只是预示下一季。

先这样，忙一会儿再来补，我是会愿意二刷再看一看的。然后等会来提提秀英，我很喜欢秀英的。

好，浅提一下秀英。就是很喜欢她，她的剧看了一些，没看全，有时候会让我觉得啊，不错啊，有时候还是觉得就是爱豆演技。可能实际上就是爱豆演技，因为最近的剧说出你的愿望，感觉也是，还没看完。这剧里她出场不多，很明显的和叔叔的cp线，cp感还是有，剧情里也有必要性，但不知是因为我看秀英太脸熟还是这个角色来讲容易让人出戏，两次出场都有点哭唧唧，每次流泪我都觉得，我虽然很喜欢秀英，但这两次都觉得哭得不美，也不感人？个性也有点模模糊糊。

但，还是期待之后的故事。也想看看这个小妹妹的故事。

哦，剧情来讲就是，没啥问题吧。有一个点我不能释怀就是他们收拾屋子(除了特别脏的臭的)都不戴手套口罩？？？？不能接受。然后就是那个女人！那个女人是为啥，对叔叔念念不忘，我不懂，十年时间，就算他以前打黑拳名气很大，现在也没啥价值了吧，到底为啥揪着他不放啊，不懂。

（原载于虹膜公众号）

死了的人，也能「说话」。活着的人，比死还苦。

把这样的题材拍成剧集，似乎非常邪祟，也非常残酷。

但Netflix的高分韩剧《Move to Heaven：我是遗物整理师》，不仅一点都不恐怖，而且安的都是好心。

「遗物整理师」的职责，就是为逝者整理遗物，并将最具纪念价值的物品妥帖装箱，交由亲友珍藏。体面收拾逝者最后的痕迹，借此勾连、承载生者的念想，这就观照到了死亡关怀的空缺一环。

这一人情味极其深厚的工种，我们觉得新鲜，但在韩国是真实存在的。这部剧所改编的散文集《离开后留下的东西》，就是由遗物整理师金玺别所写。于是相关故事，在本质上就添了几分血肉的温度。

剧中经营这一事体的公司有个非常诗意的名字，叫做「天堂移居」。其主体原本只有一对父子，韩静佑与韩可鲁，但父亲突发病逝后，就成了儿子跟叔叔曹尚久、好友尹树木一同拍档。核心人物可鲁是个具有沟通障碍的记忆天才，能够通过拼接别人未能关注的细节，还原逝者生前想说但说不了的话，而他执着地尽最大努力帮他们传达，去修复关系，弥补遗恨。

替逝者言说的题材相对稀罕，而且主要是借法医、入殓师甚至超能力者（灵媒、女巫等）之口，可以说，这部剧从讳莫如深的丧葬服务中打捞出了新的角度，即让本身承受着恶意的男孩通过这份工作，去化解逝者承受的恶意。

这角度决定了它本质上的纯粹与情感上的深度，于是剧中那些我们并不陌生的人间惨事或情由，就给带出了不一样的感知。

有了这样的视角，我们就不太会用极其理性的态度、过分精准的公式去挑剔当中的人事。它值得高分，就不只是因为在冷冰的人世间里，抓到了稍纵即逝的温暖，更重要的，是因为它能够让人相信这部剧大过天的柔情，就是人间值得的证据。

在如此温柔的剧集里，少不了一条温情脉脉的主线，那就是静佑跟可鲁的父子情。为了照顾自闭的儿子，父亲会非常细心地顺应他对秩序、习惯的执念，因此他们的房子总是窗明几净，就连上桌的煎鸡蛋也是完整无损的。很难得会有家长如此耐心地试图理解孩子的与众不同，每天都真情实意地夸赞他「做得很好」，要在自己力所能及的范围里，给他最大的安全感。

要知道，二人之间并没有血缘关系，可鲁不过是他当消防员时救下的弃婴。他被婴孩在恒温箱中用力抓住他手指时的信任所触动，然后把这份信任加倍地还给了对方。这样的关系，在他妻子去世之后，成为了双向的互相扶持。

这段多少有些理想化的父子关系，是剧集至关重要的一条道德准线。先有了这样的关系呈现，之后的人情冷暖才有了对比，而偏差带来的戏剧效果，才好撬动人心的恻隐。

静佑猝然离世后，可鲁只剩下相识十年的唯一朋友树木，不得不去适应无依无靠的生活。然而静佑同母异父的弟弟尚久功利地接下监护人职责，以一种霸道的方式介入韩家，他的邋遢、蛮横与暴力构成了强烈的反差，也迅速给人物搭建了成长的空间。

尚久的转变是剧中的重头感情戏。他为什么会跟生性温善的哥哥不和，哥哥又为什么希望托付可鲁给他，他会在出狱后如何重新做人，可鲁跟他能否形成新的情感捆绑，种种问题在推动人物前行，虽然观众不难猜到最终走向，但是剧中揭秘的过程，才是更让人得到情感共鸣的根源。

我们在打开这部剧的时候不难想象，这必将会是一段疗伤之旅。尚久要重新对这刚硬的世界展现自己柔和的一面，可鲁也要从父亲的荫蔽下走出来，甚至成为别人的树荫。

事实上，剧集里形形色色的角色，都是需要疗伤的人，因为每个人都身怀遗憾。尚久跟可鲁的遗憾是静佑走得过于仓促，太多心结只能仰赖日后领悟进行化解，而「天堂移居」公司所接到的服务预约，大多涉及非正常死亡，隐藏的遗憾更是数不胜数。

比如一个年轻人，高中毕业后就去工厂实习，同时准备大学入学考试，他希望通过自己的勤奋跟努力，早日让聋哑父母的生活得到改变。可惜他遭遇工伤还来不及医治，就孤独地死在宿舍。

又比如一位老母亲，患上阿尔兹海默症之后，只记得二十几年前儿子用第一份薪水给她买了衣服，而她高兴地说要攒钱给儿子买一套西服，如今她每天都去银行取一点钱，然后到服装店张望，只是非但没有如愿，就连儿子也早早对她心生嫌弃，避之不及了。

还有一对相爱的同性情侣，甜甜蜜蜜地规划好未来生活，但是就在准备齐飞洛杉矶时，当中一员因为大家庭的反对，退缩回传统观念的牢笼里，最终二人的分道扬镳，某天就变成了阴阳相隔。

「天堂移居」所做的，就是复原他们的声音，让相关亲友听到心声，获悉真相。每个人在拿到饱含情感回忆的物件时都在哭，无论是因为感动，因为惭愧，或是因为悲痛，观众被遗憾调动的伤怀都会直接钻入情感深处。

静佑、可鲁、尚久这些有遗憾的人，在理解他人的遗憾时，多了一分同理心。而我们通过他们来打量外界时，也就共享了那份珍贵的共鸣。这种强大的情感力量，就给了我们颇为深刻的反思余地。

事实上，这些事情在我们生活中并非闻所未闻，但是，本不必发生的惨事却一而再地发生，就催生了一种悲怆的苦闷。越是温柔的剧集，就越是能把这种悲剧性给放大，美好的事物、真挚的感情就这样屡屡毁在面前，批判性自然就萌生了。

年轻人之所以因公受伤，却不治而死，是因为黑心企业的领导始终在PUA，不仅事前让他独自承担分外工作导致重创，而且事后继续压榨他的廉价劳动。当这群人在丧礼上得意洋洋地庆贺对方父母是聋哑人，所以无法闹事时，就能知道人性有多扭曲。

年轻人不敢轻易违逆上司不合理的请求，也是因为当下就业情况不容乐观。像是树木的母亲，就在误以为女儿要去参加公务员考试，追求稳定工作后而感到狂喜。对稳定性如此看重，正是「不稳定」带来过太多恐慌。

可即便是「天堂移居」这种稳定而慈悲的工作，又会因为所谓晦气遭到嫌弃。三六九等的划分始终是蒙昧的体现，哪怕在一个开化程度较高的地方。

那么，低职位老人遭遇处处克扣、父母被不孝子女排挤与吸血、性少数被强制打压与拆分、家暴和校暴受害者无法正当伸张正义等等，同样是蒙昧愚妄的体现，而这些事情，距离我们永远不远。

所以看这部剧的时候，我们感动归感动，但也不由得会去反思，之所以「需要」去感动，根源就在于这个病态的社会有太多不合理、不公道的存在。韩国影视换了一个角度，继续揭露、批判这脏污的环境与世道。

剧中就有一位电视主播，在提及社会环境依旧没有像上头承诺那样变得更好时说，「时至今日的表现仍然令人羞愧，希望明年今日我们可以少一点羞愧。」这一针见血背后，是有识之士无穷尽的忧虑与愤慨。

那在这部以疗愈为主旨的剧集里，讽喻的实质没有缺席，但更大的意义，还是要给予受困于黑暗中的人一丝光亮。就像「天堂移居」公司所做的那样，为逝者了结心愿的行为背后，还是要让生者得到宽慰。

作为遗物整理师，他们很多时候不惜「超越」工作职责来完成善举，包括为聋哑父母发声教训毫无人性的企业代表，帮助被暴力对待的弱势群体脱困，替无人送终的老人家架设花圈……大大小小的暖心事，就算让人看到了理想化的处理方式，也不减触动人心的感佩程度。

而通过这些表达与帮扶，他们感召了别人，进而在更广大的范畴内扩散了善良、包容与尊敬的影响力，不知不觉中，他们自己也走出了阴影。对我们而言，这种经历困顿然后得到修复的精神指引，在肺炎阴霾尚未散尽的当下，也许很有必要。

解开心结的尚久曾经感叹，他之前以为自己是世界上最不幸的人，但没想到有那么多人，过得比自己还要糟糕许多。剧集也是试图在各色不幸的真实事态里，给我们这些「幸存者」，匀一些支撑的养料。

在原著《离开后留下的东西》里，金玺别就穿插写下了自己二十年间触碰过一千多例死亡后的感悟。逝者总有或这或那的痛心事情让他「感到难以呼吸的悲痛」，当中的核心就是「孤独」。孤独意味着总有沟通不畅的错过，想见未见的迟疑，仓促离去的不甘……而这种挥之不去的印象把生死大事衬托得格外悲戚。

他曾经在《演讲100°C》等节目里分享过生死意义，也在书中写下许多熨帖的心灵话术，譬如标题中的「不管过着什么样的生活，我们都是重要而珍贵的人」「希望，盛开在谷深之处」等等，终归还是要追讨到一句后记标语上，那就是「除了爱，还是爱」。

《Move to Heaven：我是遗物整理师》在精神内核上，与这是紧密相关的。那在看过过后，我们这些生者也许能够安然捧着这些温存，思索如何去爱，如何怀有希望，如何不要给自己留下遗憾，如何应对自己的孤独，如何更从容地应对人世与生死，如何把人还原成人。

这一部剧，我是在另一部韩剧《非常律师禹英禑》的剧评和弹幕中所看到的，看到这一部剧的时候其实我是犹豫了的，因为看剧名就很悲伤，遗物整理师在中国其实很少见，大部分都是家人自己收拾的，那遗物整理师到底是在什么情况下出现的呢？

从我看完这一步剧之后，其实我内心有一种说不出来的感觉，我像是经历万千种人生，看到了自己现在的情景，也看到了其他人的情景，这一部剧反应了人生万千。

遗物整理师，从名字上而言是帮助遗物整理的，但从剧中而言像是人生了一种梳理，找寻他人生中的重点，归纳出来。至于为什么会有遗物整理师呢？从剧中我们可以看出，有几种人需要遗物整理师，家人残疾，家庭矛盾，孤身一人，殉情，自己身为遗物整理师。

为什么说这部剧好，推荐大家看。因为我们一直都抱有一种韩剧就是爱情偶像剧，就是恋爱，但是真的很笼统，韩剧这么火肯定不只是因为偶像，更多的是敢拍！这一部剧有很多中国不敢拍的元素，但是其实也可以让人学到很多东西，看清很多自己现在的情况要如何解决。如果看韩剧带有有色眼镜真的会错过很多的好的电视剧、电影。我们在于文化输出中，其实经过多年的教育，我们是已经可以取其精华，去其糟粕了。

这一部剧有亲情、有寻找被遗弃的亲情、有同性之间的爱情、有看错爱情的情杀但也有爱的超越生死的杀害、有爱情的萌动、又残忍的暴力、有关爱自闭症的温情、也有批判当下一些残忍的政策。我觉得这一部剧其实大概可以猜到他讲什么，但是为什么好看，是因为在很多分故事中体现了大部分人的情况，而这部剧却可以引导你树立正确的思想。

很多对于这部剧的推荐用语言说不出来，更多的是等待着你去看！

纵观今年的韩国电影，虽然大大小小出现不少有着“爆款”之相的作品，但基本上全部扑街。

宋仲基、金泰梨主演的科幻片《胜利号》，打着重工业科幻的幌子，实则给出了一个剧情不合格的残次品；孔刘、朴宝剑主演的《徐福》意欲走高概念科幻路子，只可惜图有概念，剧情张力和剪辑节奏一塌糊涂，让人昏昏欲睡。

《胜利号》

《徐福》

倒是李濬益执导、薛景求主演的黑白文艺片《兹山鱼谱》，在温吞的文人情怀和激烈的韩国近代化求变思想中，让人难得地感受到一丝欣喜。

《兹山鱼谱》

所幸，相比于韩影的凋敝，韩剧市场却屡出佳作。李昇基主演的《窥探》，用几乎集集反转的剧情，将杀人凶手到底是谁的念词唱到极致；而有着巨大年龄差组合的《如蝶翩翩》，又将芭蕾舞的治愈能力表现地别开生面。

《窥探》

《如蝶翩翩》

这也就不难理解，为什么很多剧迷都将今年的这届韩国百想艺术大赏视作丰收之年。

其中，成功夺得最佳电视剧、最佳男主角和最佳剧本三项大奖的《怪物》，用一对双男主模式，将一桩事先张扬的凶杀案讲述得丝丝入扣。人性的变化和层次感成为本剧的最大亮点，也助其评分从最初的7点多，一路攀升到8.3分。

《怪物》

而拿到最佳女主角奖的《顶楼》，不但在收视率上顺利突破20%，成为全年的热门韩剧。其关键则在于，它用极致的狗血剧情和奢侈的外表引发了怪异口碑，让剧迷们吐槽不断却又欲罢不能，甚至还在微博屡上热搜榜单。

《顶楼》

前不久，在网飞上线的10集韩剧《我是遗物整理师》成为今年的又一部口碑之作。豆瓣开分9.0，攀升至如今的9.2；IMDb也同样给出9.0的高分评价。

《我是遗物整理师》

甚至有网友感慨道：韩国电视剧这么拍，日剧这么活？

确实，《我是遗物整理师》在题材上与日本影视剧中的死亡艺术有着很强的亲缘性。该剧讲述的是亡者过世后，主角们为其整理遗物的故事，他们即所谓的“遗物整理师”。

而在剧情的气质上，本剧也是抓得死死的。让观众感动流泪已经是最基本的要求，它更想追求的乃是让大家看完之后，更珍惜眼前生活的治愈力。

该剧改编自韩国的遗物整理师金玺别的散文集《离开后留下的东西》。金玺别原本是一名礼仪师，在一次偶然的情况下，他帮助逝者整理遗物，从此走上了职业遗物整理师的道路。

而此后的十余年，他一直为因自杀、孤独死亡或凶杀而死去的逝者们整理遗物，并将自己在整理过程当中的所见所闻付诸笔端，写下了这本散文集。

剧集一开始，韩家两父子——韩静佑、韩可鲁所从事的便是金玺别的工作。他们一旦接到“整理请求”，便准备好各类工具赶赴逝者居所，展开细致而极富人性的整理与清洁。

韩静佑是个丧妻多年的单身父亲，对儿子韩可鲁体贴入微，在照顾其起居饮食同时，更穷尽各种办法鼓励儿子勇敢生活。

因为，虽然可鲁已经是个20岁的大小伙子，但由于身患阿斯伯格综合症（参考《雨人》达斯汀·霍夫曼的角色），他几乎没有情商，很难和陌生人进行沟通。

但是，相比于一般的阿斯伯格综合症患者，可鲁有一项让人叹为观止的技能——超强的记忆力和数据分析能力。

比如影片开头，他在海洋馆中欣赏鱼群时，能够快速说出每种鱼的数量变化和疾病与否。这连海洋馆的工作人员都做不到。

他们父子二人相互搭配，整理亡者遗物。一个是对人情世故报以温柔的体贴，另一个是对每处细节都绝不放过。韩式父子开设的这家“天堂移居”，为每一位逝者带来最人性的关怀。

在世人印象中，一般的遗物整理者，看到发出异味、甚至有尸体粘液的房间时，只会将所有值钱的物件拾掇出来交给死者的家属，其余的个人物品则统统装入垃圾袋扔掉。

但韩静佑却始终尊重每一位逝者的生命尊严，并且都会将他们视为“寄托着逝者记忆”的物件，交到相关亲属的手中。

所以，每一次的遗物整理，其实都是一次亡灵仪式。在整理正式开始之前，他们都会先闭上眼睛，然后念上一段悼词：XXX先生/女士，您于某年某月某日去世，我是“天堂移居”的韩静佑/韩可鲁，现在开始，我们将帮助您完成最后一次搬家。

随后，便开始将合影照片、信件、具有私人记忆的物品，以及无法交付给亲朋好友的东西都整理好，再放入到一个黄色的盒子中，写上逝者名字。下面附有一行小字：愿逝者安息。

期间父子二人还会凭借逝者的这些物品，猜想其生前往事，对这个人的秉性、习惯和性格进行谈论。甚至于，让逝者的亲属们得以了解那些被隐去的“秘密”。

比如第一集中，死者是一名勤工俭学的男青年，为了能够重新考上大学，他在工厂不分昼夜地上班，结果却因工伤致死。

死后，他不但没有得到工厂应付的赔偿，还被上司埋怨。当韩静佑看到这家血汗工厂的丑恶行为后，他提示死者的聋哑母亲，自己可以帮她做转述，说出她想说的话。

而人性的恶意与善良，自私与大爱，都在此得以呈现。

然而，在第一集片尾，韩静佑便因病去世。他将唯一的儿子交给了多年未见的、同母异父的弟弟曹尚久，希望他能够成为可鲁的新监护人。

韩静佑因病去世

曹尚久成为可鲁的监护人

曹尚久和韩静佑截然不同，他从小开始便遭受着父亲永不停歇的家暴。即使父亲死后，本来承诺要照顾他的哥哥，也因故无法赶来，造成误会，隔阂很深。以至于韩静佑死后，曹尚久依然无法原谅他。

所以，面对需要照顾可鲁的监护人职责，曹尚久只是为了从中套取韩家的那套宅邸，以及可鲁名下数量可观的遗产。对于可鲁这个有着重度洁癖和强迫症的侄子，他毫不在乎。

前科累累、生性粗粝的拳手曹尚久，能够被可鲁的纯真善良改造吗？这是本剧的又一大看点。

在监护人职责的约定下，曹尚久便随着可鲁一起重启“天堂移居”的工作。本剧的主体部分，便是几乎每集都会讲述一桩遗物整理的故事，不同人的离世映照出的是不同死因的悲剧性。

比如第三集中，一位患有老年痴呆症的奶奶在破旧不堪的小屋中去世，死后一个月才被人发现，身上早就溃烂不堪，周遭遍布蛆虫，着实惨不忍睹。

但这位老者并非没有亲人，只不过她的儿子和媳妇从来都不关心她的生活，一年十二个月只露过几面，而且都是为了老人留下的那一点点钱财。

因此，当发现老人惨死之后，儿子和媳妇最关心的便是存折和现金。只不过由于屋内尸臭味实在太大，他们无法容忍，才叫来韩可鲁整理收拾。

老人的确留下了一些散碎的钱财，却都垫在席子下藏着，被尸体粘液浸染得面目全非。但也正是这些纸币，加上老人的一些杂物，让可鲁逐渐发现了一桩秘密。

原来，老人从2019到2020年期间，每天都会从银行取出五万韩元，一共取了123次。而她平生最大的心愿，便是去西装店为儿子订制一身体面的西装。

因为当年儿子刚工作时，曾用第一笔工资为母亲买了一件保暖内衣，这件事成为老人家一生的骄傲和温暖。那时，老人也曾向儿子承诺，以后会为他订制一件西装。而儿子为她买的那件保暖内衣，老人视若珍宝，竟到死都未曾拆过。

其实儿子并非本性为恶，母亲也并不是在故意防范着儿子和儿媳。亲情中的那些爱与恨、喜与怒，借由这件保暖内衣和那件男士西装，催人泪下。

再比如第五集中，舍己救人的急诊科医生意外死去。可鲁在整理其遗物时，发现了他为爱人所写的一封信件，而当可鲁告知其父母时，信件却被烧毁。

甚至可鲁还被逝者的父母呵斥，不要插手瞎管闲事。幸而可鲁坚持层层排查，最终才得以将信件转交给了逝者的恋人。

原来，逝者是一位男同性恋，曾与一位大提琴演奏家有着亲密的过往。他们本该令人艳羡的美好爱情，却因男医生父母的强行阻挠，最终被迫拆散。

而一直对男医生心怀怨怼的演奏家，从可鲁口中得知恋人死去时，他瞬间痛彻心扉。更为重要的是，可鲁将那封被烧毁的信件的内容，以及男医生多年的心结，都告知了演奏家。从而让这对可怜的同性恋人，虽然阴阳相隔，但却终于心意相通。

类似这样的死亡事件，在《我是遗物整理师》中，如同一幅幅催泪又治愈的风景画，让人体味到每一个逝去的生命都是如此独特，他们对于生者的意义又是如此的不可代替。

而这些暖心的故事又不止于治愈和催泪，它们更剑指韩国社会的顽疾病灶。第一集中，因工伤病亡的青年，折射出韩国血汗工厂的无情压榨与丑恶嘴脸；第三集中，老母亲的孤独去世和无人照料，则将下一代儿女的赡养缺席、恻隐缺失等社会现状表现得入木三分。

第四集说的是单身女孩所面临的潜在危险；第五集是韩国同性恋的生存困境；第六集是为老无所依的下层民众而唱的一曲咏叹调；第九集则揭开了韩国上世纪“孤儿潮”的痛心过往。

每一集对于伤痛的治愈，所伴随的都是普遍存在的尖锐的社会问题。而这些设定都让本剧显得既扎实又痛感十足。而正因如此，《我是遗物整理师》中的每一个泪点，都伴随着浓郁的生活苦涩；每一次治愈，都让人对现实的磨难多了一份勇气。

除却主线故事别开生面，剧中几位主人公以及他们之间的羁绊，同样感人肺腑。更进一步来说，这种动容主要发生在几对男性的亲情之间。

首先是两对兄弟的关系。一是曹尚久和哥哥韩静佑，两人虽然同母异父，但在父亲暴戾粗鲁的淫威之下，他们结成了最为牢固的亲情羁绊。

韩静佑本打算在弟弟生日那天，将他带走抚养，并且特意为他准备了生日节目和礼物。却意外遭遇了1995年三丰百货商场的坍塌事件，韩静佑被困住，没能接成苦等三天的弟弟。

最终，兄弟之间的误解竟然长达二十多年，即使当韩静佑找到曹尚久，后者也不愿见他。直到曹尚久在可鲁的一次出行打卡过程中才发现，原来这些年间，哥哥从来没有忘记自己当年所亏欠的承诺。

游乐场的每一项活动，零食店的每一次兜转，其实都并不是曹尚久在陪着可鲁嬉戏，而是可鲁在替逝去的父亲陪着叔叔完成那些儿时的心愿。

另一对兄弟关系则是曹尚久和金秀澈。因为一次街头霸凌，尚在上学的金秀澈被数名混混殴打，险些丧命。幸而曹尚久路过将其救下，从此两人成为一对不是血亲却胜过血亲的兄弟。

在此过程中，我们看到了曹尚久将自己未完成的梦，投射到金秀澈的身上。不管是一开始，他不愿让金秀澈和自己一样学拳击；还是学完拳击之后，劝诫他去参加正规的全国大学生拳击比赛，这些都是曹尚久的梦想。

可以说，曹尚久对于自己与韩静佑的兄弟之情的失望，在金秀澈身上终于得到了弥补。

同样的情感弥补，也体现在可鲁失去父亲韩静佑后，从性格截然相反的叔叔曹尚久身上再次找到了父子情。而这也是剧中的第二层男性亲情关系。只不过主人公从曹尚久换成了可鲁。

而不管是曹尚久还是可鲁，两人又都遗憾地失去了彼此生命中的至亲——韩静佑和金秀澈。对于一部讲述为逝者整理遗物的剧集来说，这一剧情构造如同闭环，让两个人从“失去”到“重获”，暗示着生命的消亡和重归。

只不过，失去的是肉体的生命，而重归的是精神的陪伴。正如剧中一直提到的，即使你看不到某个人，也不代表那个人不在你身旁，只要你记住他们，他们就不会消失。

韩剧《我是遗物整理师》想要表达的，便是生命从来不曾消失，只不过它们化成了生者的记忆而已。

作者| 花无宴；原创| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

我比较难断舍离，因为我觉得物品往往是精神世界和现实世界的连接点，用以感恩别人对自己的爱 。

努力奋斗的年轻人，殚精竭虑的父母，平静赴死的老人，不被世俗承认的爱人…这似乎慢慢变成我自己一生的缩影。所谓面对生活的勇气，就应该像韩静佑一样，明明知道前路荆棘，还是毅然决定认真阳光的活下去；所谓直面自己，不过就像曹尚久一样，慢慢反思自己，不应该被里生活表象所欺骗，需要直面生活的真实与感动。