关于我妈的一切

先吐槽一下这片子的名字，一眼看去还以为是翻拍的阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》，结果纯粹蹭热度，实际上是翻拍韩国的《世界上最美的离别》，为此专门去看了看原片，看完只想说，同一个故事，怎么就能拍得这么差？？

1.关于表演

徐帆的表演我认为是浮夸的，是失真的，我甚至想不出她为何要如此表演，让她一个初中地理老师的身份演绎出幼儿园老师的模样。她表演得很用劲、很累，我看着也很累。面对自己成年的女儿，依旧夹着嗓子用逗小孩子的语气开一些让人起一身鸡皮疙瘩的玩笑。

2.关于母女设定

看电影的时候在想，我到底看的这是个什么年龄层段的电影。这个女儿与母亲之间的矛盾活似如青春期一样叛逆，在母亲的退休宴上演奏一首钢琴曲都扭捏成那样，餐桌上推女儿上台的样子，真是像极了倔强的幼儿园小朋友。但一想，她怎么也是深思熟虑过要和已婚男人在一起的成年人了。但是不一会儿，看见女儿又依偎在母亲的怀里，两个人在被子里说着悄悄话：“妈妈你好香啊”，又让我不禁怀疑起这个角色的年龄设定。

母亲干涉女儿感情线，导致女儿生气这件事，女儿与母亲最后的和解也处理得相当草率，仅仅是因为母亲的重病让女儿心存愧疚。非常奇怪地气着气着就变成了气母亲什么事都要操心以后自己一个人怎么办……导演非常自大的就把母亲做的这件事放在了道德的制高点上，认为不需要征求女儿的和解就可以和解。从这个角度出发，其实全片都处在同样的逻辑中，包括母亲很多不尊重女儿隐私的行为，手机定位等（btw这母亲太厉害了，什么高科技手机定位给我也来一打）。而在这种语境下，女儿最后的选择就更是让人吐血了，这得是什么年代的设定才能在这毫无铺垫的情况下让女承母业，真就母亲主题的电影母亲最大呗。影片结束后还不忘加一句“妈妈希望你可以过自己想要的生活”，生怕观众看不出来这是女儿“想要的生活”。这也是与韩版的一个差异所在，韩版中的母亲是一个家庭主妇，而这版为其增加了一条职业（梦想）线，出发点其实是好的，可惜被用得稀烂。顺便吐槽退休会上全场暂停（包括黑社会），所有人看着妈妈看电视里的科考报道，过于魔幻。

3.关于舅舅线设定

舅舅这条线也是同样的逻辑，前期跟个黑社会一样翻脸不认人，对他这个姐姐毫无好感，电影里一开始给出的理由是季佩珍把老房子给卖了却不把钱给他，对于这个嗜财如命的人来说，她这个姐姐可以说是死了也不应该在乎的，诚然姐姐把卖了老宅的钱给了季佩奇的老婆，但季佩奇当时在麻将馆并不知道这件事，所以季佩奇是被女儿的一段话就说服然后与季佩珍和解的，真的不知道编剧在写什么。而在韩版里的舅舅人物性格立体得多，包括其妻子。看这版的时候我真的多次疑惑为什么还不离婚！季佩珍说什么他其实心眼不坏的时候我一脸黑人问号脸。这种人渣不离婚留着过年吗？（真的过年了）而韩版里的一个设置是其妻不能生育，且舅舅虽然爱钱但也是真心爱她的，不嫌弃她，这让一切都合理了许多。而这版里非但没有这层原因，舅舅对妻子的爱也被编剧一并删掉了。

4.与韩版的其他不同

另外，原版中的婆媳关系是更加矛盾冲突的，没有这版这么平和；以及父亲也比原版中关心妻子得多。这种处理下的情节固然更加“和谐”，但也在某种意义上削弱了原版中的家庭悲剧性。母亲的癌症本不仅仅是天灾，更是家庭悲剧的人祸，而这层社会意义也被编剧抹去了。

5.方言问题

再有就是这两年的电影真是有蜜汁方言情结。刘玫这个室友也是原版中所不存在的，我姑且不认为编剧是为了方言加的这个角色。硬是安排一个四川火锅老板我认了，你要四川人说四川话我也认了，刘玫在医院还好好的怎么和季佩珍吃起火锅来就莫名其妙开始说四川话了呢？季佩珍个青岛人，怎么就也用四川话说起来了呢？？求求各位导演不要把方言的好感都造完了。

6.最后吐槽

最后吐槽一下影片中的心灵鸡汤，一句接一句，特别是女儿在一直导航的情况下不断走错路时，母亲一句：“人生也是这样啊，叉路口很多，错了不要紧，回到正道上就行了”真是让人一口老血，真可谓见缝插针。

如何消除和妈妈之间的代沟？

先来回答一个问题：

你是什么时候意识到妈妈老了的？

或许是以前不怎么打电话，

现在一到饭点电话就来了；

或许是有人得了糖尿病，

她就会提醒你“不要老喝奶茶、吃甜食”；

或许是有人因为车祸去世，

她就会提醒你“开车一定要注意安全”；

…………

不知你发现没有，

当我们敏锐察觉到，

妈妈老去的蛛丝马迹之时，

妈妈却往往是一无所知的那一方。

所以，与其想着消除代沟，

不如先正视它——

虽然妈妈经常忘记我们已经长大，

但我们不能忘记她已经老了。

电影《关于我妈的一切》让人不得不正视起来这个问题，因为感同身受，电影里就是你我的生活。

这个片子特别好哭，因为太真实，所以很容易代入自己，那些被我们“嫌弃”的妈妈的唠叨，如果有天真的有听不到，我们会不会对自己的嫌弃感到后悔？那些被我们忽视的日常，如果真的失去，我们的人生将会发生怎样的改变？

这些设想都在李小美身上提前预演。她的愧疚、反思、不舍都被电影摊开在我们眼前，勾动着观众内心深处最柔软的情感。

电影没有天花乱坠的想象，没有令人惊叹的场景，有的是每个人每天都在过的日子，和如此触手可及的温暖日常。

徐帆饰演的妈妈去孩子工作的城市看她，带了一车的生活用品，你有没有想到过年回家被妈妈塞得满满的后备箱？徐帆说煮菜要放点盐、马桶要放块砖，你有没有想起妈妈那些生活小经验；看着徐帆和张婧仪回想自己青年岁月的时候，你有没有想到曾经在影集里看到的妈妈的老照片，是不是也会说一句“妈，这是你呀！”

影片中这样的细节比比皆是，正是这些有爱的瞬间，让我们深深地沉浸在这个普通的家庭故事里，被演员或喜悦或揪心的情绪感染，眼睛里流出的是我们也说不清的感动。

徐帆演得季佩珍太过于真实，生怕孩子在外吃的不好穿的不暖，自己生病了之后最担心的是自己这一家子该怎么办。那些“真实感爆炸”的日常感、那些日常的唠叨、零碎的关心和期待的眼神。都让人想到自己的母亲。

我妈也总是为我操心，每次微信上给她说点什么，她都会第一时间回复我各种有趣的应答。而且我妈真的特别可爱，每次我发表情包，她总能以一种特别的母亲角度关心我。

你发了“心好累”的表情包，

妈妈：怎么了，哪里不舒服？

你发了“我很惆怅”的表情包，

妈妈：不许抽烟。

你发了“瑟瑟发抖”的表情包，

妈妈：是冻到了么？

…………

这时候，我们大概率会丢给妈妈一句话：

算了，你不懂。

犹如一个轮回——

小时候，妈妈总会跟我们说：

算了，你不懂。

长大后，我们又会对妈妈说：

算了，你不懂。

妈妈是不懂——

别人在意你的表情包好笑不好笑，她只在乎你累不累。就像有句话说的：代沟，只是不被理解的爱。

9月19日，去看看这部《关于我妈的一切》吧，感受妈妈的爱与唠叨。

我爸爸家那边，重男轻女的观念很严重。我妈生下我发现是个女孩的时候，我爸很失望，都不愿意抱我，甚至想和隔壁床生了双胞胎男孩的家庭半开玩笑地讨论，能不能换个男孩过来。我妈生气的把热水瓶给砸了，哭着说，我的女儿你不要我要。

我爸单位组织春游，我想跟他一起去，他兴冲冲地把我带上车之后，领队告诉他不能带家属来，我满腔的欢喜瞬间破裂，哭着自己回了家，我妈看我哭着鼻子回来了问我怎么了，我说人家不让带小孩去，但是我看到车上有小朋友的啊。呜哇哇哇哇～

我妈一听，提着扫把就冲去我爸单位拦住了大巴车，把我爸揪了出来，「凭什么别人家的女儿能带上车，我家的女儿不给上车。」

后来的结果我已经忘记了，只记得我妈的彪悍从此在院里闻名遐迩，谁也不敢惹。

这一幕多么像电影里，目睹了女儿作为新人备受欺负时，站起来掷地有声地质问在场每一个欺负小美的人的发文时的季佩珍一样，当女儿受了委屈，妈妈永远是那个战斗的老母鸡，第一时间挺身而出去呵护你的人。妈妈永远是我们的英雄。

后来我念高中的时候，分去了文科班，但是我最喜欢的数学老师主管理科班，从此我的数学课就听不进去了，成绩一落千丈，我妈在数学老师办公室门口站了三个小时，求他给我开小灶补补课，后来我勉勉强强补了上来，很多年后回到高中我数学老师还记得执着的我妈。

但，我痛恨文化程度并不高的我妈对我的人生规划指手画脚，她希望我留在她身边，随便找个工作嫁个人就够了，我不想听。我使劲浑身解数逃离她，逃去北京，一年都不回一次家，我问她，为什么我拼命想要飞上天，但是却是你要不停试图折断我的翅膀。

爆发了数年的争执之后，终于在我病倒我妈来照顾我时达成了和解，那么热的天，她从南京背了4支冷冻野生鸽子来，我嘟囔道上海又不是买不到鸽子，她咧着嘴不好意思地说，你们上海太复杂了，找不到对的买菜的地方，又贵又不好，妈妈一辈子没出过远门，不适应。

她跟不上我的步伐，只能用那么原始和笨拙的办法去表达，我终于也不再排斥和厌恶她，和她进行了漫长的谈心，谈这些年疏远和冷落她背后的原因，谈我吃过的苦，谈我的压力和我想要去的未来，我妈说，你想要的爱，这么高级，这么前卫，妈妈小时候也没被人这样爱过，不知道还可以这样爱孩子。

我想起了「请回答1988」里著名的一句台词，「德善啊，爸爸也是第一次当爸爸」。

为人父母，确实没有一场考试，妈妈也是出于本能当妈妈，她的唠叨，她的控制，她所付出的一切都是出于爱的本能，有些做对了，有些做错了，但是妈妈就是妈妈，也许长大了坚强了的我们，应该是自己学会去与矛盾和分歧共存，去理解和包容，并给予妈妈的回馈的时候了。

当电影里季佩珍和女儿在隧道里迷路，李小美蹲在地上哭着说「我根本就是一个碎催，我配不上你吹的牛逼，我什么都做不好，我不知道自己喜欢什么，我根本不是来追求梦想的，我只是为了逃避你！」的时候，我哭的泪如雨下，这样的冲突的台词，好真实，它是好多好多北漂沪漂的心声，我们在这样高压的城市里面对喘不过气的工作，还要不停保持坚强和鸡血，真的非常疲惫，妈妈们不一定理解，他们不一定能感同身受，但我们也应该理解她们的不理解，我们也可以去感受到那些唠叨和关心背后纯粹的爱，那是我们可以一路打拼的能量供给，是强大的后备力量，是我们累了可以回头栖息的港湾，谁都可能会不喜欢你，但是妈妈永远最喜欢你。

「关于我妈的一切」看似时间很长，足足两个小时，但是看完才发现每一个镜头都充满了深意。电影前半段展示了一个忙忙碌碌的妈妈，身兼妻子，媳妇，妈妈，老师，她充满活力，也浑身烦恼，思念的女儿一回家，她就开始张罗着相亲，向所有亲朋好友炫耀女儿的钢琴，没有边界感地无限入侵女儿的隐私，这些优点和缺点，是我们这一代人的「同款妈妈」。但是导演和编剧没有刻意把这些特质做的很做作，而是用温柔的镜头平淡的展现我们生活里的点点滴滴，让感动和反思不知不觉中浸入到我们的内心。在习惯了商业片的刻意渲染之后，对于这种真诚的呈现方式，我觉得十分难得。

影院里四周一直环绕着此起彼伏的抽泣声，到了后半段我的眼泪几乎是像拧开了的水龙头一般止不住，很久没有在电影院有过这样的体验了，虽然很好哭但却像是在忙碌的工作生活里得到了一次发泄的机会，而且看完之后真的愈发地想家。

只要妈妈在，无论我多大，在妈妈面前永远都还是小孩。

整部电影质感细腻真实，情节和对话都非常有代入感，徐帆的演技也再一次证明了有些深刻的角色，一定需要岁月和经历的沉淀才能表达出来。镜头最后一幕，徐帆对着镜头说，选择为每一个人而活，是她自己的选择，但是对于女儿不一样，妈妈希望你选择自己喜欢的生活。那一刻的眼神，是妈妈的眼神，那里藏着光。直到散场后许久，还在我的脑海中萦绕，温暖许久。

谢谢这部电影，替我们和父母互相表达了平时羞于去谈及的话题和感情。

珍惜眼前人，珍惜我们爱的人。

片尾的音乐声响起，无数平凡人的母亲和童年的自己的旧照片浮现，观众们久久不愿起身，耐心的看完，像看完自己的前半生一般，被奉为编剧教父的罗伯特麦基的名言「to tell the truth」，这部电影就是对这句话完美的演绎。

关于这部电影我想说几点：1.关于题材。最近几年的题材都是关于抗击癌症，生死离别，这样的题材本身会触及到大部分人的痛点。所以在观摩这部影片的时候，几次出现情绪的不适，会有对死亡的恐惧以及亲人的离别的感伤。导演对这样的题材选择可能和疫情的背景相关，人人处于自危。导演把它巧妙的利用起来，既成了观影者共情的痛点，也成为了很好的商业卖点。2.关于演员。徐帆老师唐山的口音和表演总觉得是有点刻意，影片中两次发飙的戏，会显得非常生硬。人物情感行为的变化没有足够的驱动力，成为了情感为情节服务，叙事上的逻辑断层。总之，总体上表演略微生硬，叙事的感情表达不到位。观影期间几次被感动，其原因是此类影片所呈现的情感表达，而非故事本身。3.关于影片的矛盾。故事的情节非常拖沓，而且人物的矛盾非常松散，导致整部影评的情节线表现的支离破碎。弟弟的转变，女儿的清醒，都是人物本身的情感所致，并不是因为情节矛盾所致。在影评结尾处，导演的处理更是生硬，母亲的死亡换来的是女儿的人生觉醒。这样的情节让我十分抵触，一个女性的转变，为什么要靠另一个女性的牺牲才可以变成一种被大众定义所谓的“完美的人生”。

写完这些乱七八糟的文字，给母亲打了一个电话，听到她说话的声音，我随便聊了几句，挂掉电话开始忙自己的事了，生活并不是电影。

小长假，如果你想带妈妈去看部电影，推荐你这一部——《关于我妈的一切》。

原因有三：

1， 这是一部难得的以中老年女性生活经历为题材的电影，又是母女亲情的主题，很容易让我们与妈妈产生共鸣。

2， 电影中的母亲，因为长期为家庭付出，疏忽了身体上的病痛、延误治疗，最终患上不治之症——活生生的悲惨案例摆在那儿，要比我们平时对父母磨破嘴皮子的叮嘱发人深省得多：看看～你想像她一样吗？不想的话，那就不要忽视身体上的小毛病，有病就得看，难受不要忍着，定期体检，及时就医，避免后悔莫及～

3， 这或许是一次难得的契机，让我们可以有机会和妈妈一起哭、一起笑，在电影散场后，可以拿影片中的一些话题做引子——比如工作、比如婚恋、比如在异乡的生活、比如父母年轻时的经历……好好地聊一次。

母亲大概是我们所有人的痛点，无论你拥有怎样的母亲，一旦失去了，都是会痛苦的，她是我们来到这世上最初的联结，失去母亲是所有人的内在恐惧。

而这部电影，就是以一个女儿的视角，记录妈妈从患病到离去的过程。

电影中的母亲由徐帆饰演。

说来讽刺，虽然片名叫《关于我妈的一切》，但直到母亲的生命即将走至尽头，影片中的女儿李小美才真正开始了解自己的妈妈，而徐帆饰演的母亲季佩珍也才真正意识到，她的女儿李小美和自己想象中的完全不同。

这像极了现实中我们与妈妈之间的关系，不是吗？

我们与父母本应是这世上最亲近的人，却因为种种原因，往往充满隔阂与误解。

在我们眼中，父母往往固执而迂腐，永远不了解我们在想什么，但事实是，他们往往比我们想象中的要坚韧得多。

印象深刻的是，在妈妈的揭露下，李小美发现男友一直在欺骗自己，情绪激动开车走错路，差点儿撞上桥洞里的石柱子，终于忍不住崩溃，下车和已身患绝症的妈妈大吵：“你能不能别再管我？！你知不知道我来北京就是为了躲开你？！”

身为母亲的季佩珍一脸难以置信：“你留在北京不是因为你喜欢这座城市、喜欢你的工作吗？”

女儿撕心裂肺地怒吼：“不是！！我不喜欢这份工作！！我只是在得过且过！！”

季佩珍不相信，她觉得女儿在说气话——她的女儿从小就那么优秀，怎么可能没有目标、怎么可能得过且过呢？？

女儿李小美却歇斯底里、气急败坏地对着妈妈跳脚：“我就是这么没用！！我根本就不优秀！！我根本不是你想象的那样！！！”

面对女儿发狂似的哭喊，季佩珍懵了，在她长久的认知中，她的女儿绝非如此——在她心中，女儿毋庸置疑的优秀、出色，配得上最光鲜的工作和完满的爱情。

面对女儿的自暴自弃、自怨自哀，季佩珍失神了，但在确认这已既成事实后，却也能迅速回神，向懦弱无力的女儿发出命令：“别哭了！站起来！”

然后从刚才的副驾换到驾驶位，娴熟地开车带女儿回家——而在几分钟前，她在女儿面前还是一位虚弱的、需要照料的重病中的母亲。

大概，身为母亲，她们早已习惯了在多种身份与人格之间相互转换了吧？

无论是面对糟糕的工作、混乱的感情还是把车稀里糊涂开进死胡同，在女儿手足无措、迷茫无助时，身为妈妈的季佩珍都在努力地想要帮助女儿李小美走出困境——尽管女儿对她的管束不但不领情，甚至充满愤恨。

“你能不能别再管我了！”是女儿李小美对妈妈季佩珍最常使用的指责，在她心中，母亲对她的控制欲早已令她发狂。

而这一切对于现实中的我们来说，并不陌生。

在我们成年后，往往会因为忙于学业或工作与父母渐行渐远，不知从何时起，我们已成为了父母家中的客人，甚至与我们的至亲变成了最熟悉的“陌生人”——我们不知道该怎么去关心他们，也不知道如何让父母了解真正的我们。

片中的女儿小美，北漂多年，作为节目编导，听着光鲜，却其实一直在团队里打杂儿、背锅。

虽然在妈妈面前脾气暴戾，但在工作中面对艺人的脸色和导演的呼来喝去，李小美完全不敢表露出一丝一毫的不满，和公司里的前辈谈恋爱，对方却有老婆孩子，自己只是一个见不得光的“小三儿”……这些，都是远离家乡的她绝不会也不能让母亲知道的真实现状。

而她的母亲季佩珍却对女儿李小美充满自豪。

身为地理老师的季佩珍，在自己的退休宴上，甚至特意让同事找来一架钢琴，让女儿当场献技。

而当同事们纷纷恭维她的女儿是“天之骄女”时，季佩珍更是含笑默认——在她的心中，女儿工作光鲜、多才多艺、在北京工作，符合她对优秀的一切定义，如果说稍有瑕疵，那就是还没有恋爱，所以她特意攒了个退休宴，想把同事家优秀的男孩子们聚在一起让女儿一起见见……

对于母亲的一番苦心，李小美是极其厌烦与排斥的。

影片中有一处情节令人感慨万千。

为了和有家室的男友旅行，女儿小美原本决定假期不回家看父母，但因为男友的爽约却又临时回家，这让还在医院检查的母亲欣喜若狂，做到一半的检查也不做了，就想赶紧去火车站接女儿。

但，回到家才待了一天，因为感情受挫，六神无主的小美就和对自己关心过度的母亲产生了争执，一言不合就开始板着脸收拾东西、拉着箱子回北京——这种想回就回、想走就走的态度，既是怄气，又是对母亲的惩罚，女儿在用行动反抗着母亲的束缚：你是控制不了我的，只要你让我不舒服，我就可以随时离开你，让你拿我毫无办法！

争吵后躲在厨房收拾家务的母亲季佩珍，对女儿的离开装作不在意，镜头一转，脸上却写满了对女儿的不舍与放心不下——她深知，除了装作无动于衷，她对女儿的忤逆已没有任何回击之力，在与女儿的争执中，她早已毫无胜算。

此情此景场景，像极了我们日常与父母的争吵。

在与孩子的争执中，即使与儿女吵赢了，身为父母的一方也仍是输家。

无论在任何时代，父母与儿女之间总是会存在代沟的，一代又一代，无一例外，或许，这也是命运轮回的一种形式吧？

在电影中，季佩珍虽然只有李小美一个女儿，但在我看来，她还充当着另外两个人的母亲——她的婆婆和弟弟。

由于忙于照顾患有阿尔兹海默症的婆婆，季佩珍疏忽了自己身体上的病痛，待发现时，即使是北京的名医也再无回天之力。

而令人感慨万千的是，在季佩珍的多个奉献对象中，早已神智不清的婆婆反而是最依赖她、最听她话的一个。

大概，只有在人返老还童、对生活只剩下最基本的依恋与生理需求的时候，才会享受于他人无微不至的照顾与呵护——就像我们小时候，都是深深依恋着我们的父母的，这份纯粹的情感中曾经不掺杂任何杂质，直到我们逐渐长大，才开始对他们渐渐爱恨交织……

与此产生鲜明对比的，是季佩珍的女儿和弟弟，作为头脑清醒的成年人，他们都对季佩珍对自己的管束烦不胜烦，甚至恨之入骨。

已身患重病的季佩珍在医院治疗时，由于病痛的折磨昼夜难眠，只好掏出笔记本，在上面写下女儿的名字聊以自慰，同时写下的，还有她弟弟季佩奇的名字——这是两个她至死都放心不下的人。

由于她曾经亲自报警把弟弟送入戒毒所，致使弟弟对她恨之入骨，戒毒后仍然沉迷于赌博、整日游手好闲，但身为姐姐的季佩珍却依然像老母亲一样照顾、贴补着弟弟、弟媳，原因只有一个：弟弟曾是她一手带大的。

季佩珍身上这种奉献型的人格，很真实、很普遍，却并不值得提倡。

不禁想起上《儿童心理治疗》时老师讲的一段话：“每个家长在孩子幼年初学走路时都害怕孩子会跌倒、会受伤，所以格外加强防范、关注保护，殊不知，如果想让孩子学会自我保护，就必须让孩子先学会摔跤，没有摔过跤的孩子，反而会更容易受到更严重的伤害。”

不仅仅是学走路，做人更是如此。

身为姐姐和母亲的季佩珍，对弟弟和女儿溺爱式的照顾，在某种程度上是在剥夺他们自我的独立与成长，剥夺了他们承担后果的责任与权利——他们对季佩珍的愤怒与憎恶，在心理学上，其实是非常正常的反抗。

每一个被父母溺爱的孩子，无一例外都会憎恨自己的父母，因为他们被剥夺了本应拥有的独立成长的机会。

越是被过度保护的孩子，越可能缺少抵制诱惑的能力，一生一事无成，因为他们缺少试错的机会，也不知该如何成熟地应对挫折。

另外想说，饰演弟弟季佩奇的演员陈明昊演的真是太好了，片尾大年夜，到姐姐家吃饺子的那一幕绝对是整部影片的亮点——先是用手抓着吃饺子，体现角色粗俗与蛮横的性格底色，吃了几口，又想起了什么，生硬地谦让着把盘子往姐姐面前轻轻一推：“你也吃。”

克制却充满深情的表演令人动容。

影片的结尾温暖而感伤。

乐观坚强，一直喊着“生命不息、运动不止”的火锅店女老板刘玫并未战胜病魔，为家人奉献一生的母亲季佩珍也并未创造医学奇迹，她们最终都离开了，令我们感叹唏嘘生命的脆弱。

普通人的人生中并未有那么多的劫后余生、人定胜天，但正是曲终人散的结局，才会更让我们体会到遗憾与珍惜。

在与父母的关系中，我们往往只关注到当下的琐碎与矛盾，却忽略了一件事实：我们的父母，早已在时光的流逝中渐渐老去，而在很多时候，我们成熟的速度是远远跟不上他们衰老的步伐的。

当我们与一个老人去争吵、去争执对错时，即使吵赢了，又有何意义？

更何况，他们不是别人，他们是我们的爸爸妈妈。

有多少人真正了解自己的父母？

关于母亲的一切，你又能说出多少？

在我们的记忆中，自我们出生起，他们就已经是我们的父母，是一个中年人了，殊不知，他们也曾是父母眼中的小娃娃，也曾是青春洋溢的少男少女，在那些时候，他们又经历了怎样的青春故事呢？

趁还有机会的时候，多去看看他们，多和他们聊聊天、说说话吧～

不要让本应与我们最亲的人，稀里糊涂地变成我们生命中最熟悉的陌生人。

生命总会消逝，人生并未如我们想象中那般漫长，尽量不要做让自己后悔莫及的事。

全是用的纸

我妈妈也是这样的人，一辈子为了家庭活围着九十平不到的房子打转。大大小小的事情她都要操心，奶奶年纪大了犯糊涂找我妈茬也是她一个人在应付，不管剧情有哪些不足的地方但还是很戳我泪点的，见不得家人的离开，和家人的健康比起来很多东西都可以不那么在乎了。虽然里面的女儿很气人，但生活中其实我就是那个角色，总认为我妈做的不够好自己得不到爱，在外人面前不敢索取在意别人的感受在她面前却又无理取闹，没为她分担点压力。以后赚了钱一定要对家人好一点，妈妈真的很伟大。