看完影片没觉得特别恐怖。估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西,而影片中几乎没有超自然力量,只是心里恐惧吧。
结局特别想自己篡改一下:孩子们在警车上看着警察笑了,警察渐渐变成那个胖男人,警车变成娃娃屋.......
嘿嘿😁just for fun
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存在剧透,专门为了讨论结局而立贴
看了其他影评,尤其是热度最高的那个,发现下面有不少讨论最终被营救的结局到底是幻想还是现实。毕竟是刚看完电影就来翻评论,情节还是没忘了,个人感觉是现实。但见那些持反对意见的,主要是以打印机和窗户没破来佐证的。
本着实事求是的精神,立马又回去看了几个重点镜头。
首先,看下最后结局,即女主母亲的幻象在窗边指着打印机的镜头
以及地上的打字机
然后我们再回到女主扔打字机来声东击西的镜头
女装大佬中计后,扒窗口闻声寻人
这里就开始我们的讨论了,首先要确认一个前提条件,即按照一般思维,假如我是女装大佬(不可能的),有人砸窗逃跑,我肯定要在被砸破的窗跟前看对方往哪跑。上图也印证了女装大佬探头的窗户就是打字机飞出去的窗户。
然后我们再细看探头的那个画面,窗户是靠墙角的位置,墙面光秃秃的,窗前有颗光杆的灌木,窗外右下角有个瓦片房顶的坡面
然后,我们再回过来看结局母亲幻象的画面
没错,窗户的确是完整的,因为跟前文讨论的不是一个窗户啊。这个画面里,窗户在二楼的位置就不对,窗前也没有光杆灌木,而是墙上类似爬山虎的植物,右下位置也没有瓦片房顶。
我又找了更多此建筑正面(假设此面是南面)的镜头
这个画面窗帘都是闭的,旁边另一个窗户连灯都不亮,总不能说女装大佬有随手关灯勤俭节约的好习惯吧。
到这里,就已经可以确定,结尾母亲幻象站的那个窗户并不是打字机飞出去的窗户,幻象在的窗户完好而打字机在外面不是剧情bug,也不是什么逻辑矛盾点能证明最后获救场景是幻想的,所谓的BAD ENDING的那些证据是不成立的。
但女装大佬那个探头的窗户到底在哪呢.......找了半天细节,又问了天猫精灵,终于找到那个窗户的位置了
这张画面,其实就是那个高空抛物的窗户。上图亮度调高,就能看到在一层瓦片房顶上有个完全符合的窗户。
这张就能看到有两个浅蓝色窗户之中靠右的那个窗户,在位置上就跟女装大佬探头的窗户相吻合,都是靠墙角的窗户,窗外右下方有个瓦片房顶的坡面。只不过全片都没此视角白天的画面,所以光杆灌木这点就没办法验证了,不过也不影响证明此窗就是女装大佬探头的窗户。
(女装大佬探头的窗户是打字机飞出去的窗户,打字机飞出去的窗户右侧就是房屋的墙角,而且窗户下面有瓦片房顶的坡面)
但是,结尾打字机的确落在了房子的正面,因为最后上救护车的场景都在房子的正面(南面)发生的。而探头的窗户是在西面,那这样一看,女主当初扔打字机的角度的确有点刁钻。。。。。。
其实这部电影并没啥太深的剧情,里面的伏笔都有印证,基本一遍就清晰明了,节奏还可以,就是感觉不算恐怖,只是氛围感觉压抑。
唯一看不懂的地方是,电影开头,三人还在开车赶路,姐姐在后座往外看到一个小男孩。前面还有这个小男孩奔跑的画面,但后面再没有能跟这小男孩扯上关系的细节了。思来想去也不知道这个小男孩出境的意义是啥。
我们应该对他人的痛苦更有想象力。——林奕含
和我爸一起看恐怖片(我妈拒绝看)已经是一个家庭习惯了,但我发现对于有些恐怖片,我爸的理解能力比我差了不是一星半点,比如《噩梦娃娃屋》的双线叙事对我来说清晰易懂好理解,我爸就要花好几倍的时间来理解为什么黑发妹妹Beth会陷入到一个自己成年后的想象世界中。
同样导致产生理解力偏差的还有几个月前家庭观影的新拍的《隐形人》。(妈妈也一起看了,因为分类是科幻)不用说我,就连客观角度上说平日里逻辑思维能力不如我爸的我妈都对女主角在面对危机时作出的选择和整个剧情的情节构造有更快速的理解,这是怎么回事?
是我爸作为一个平时以聪明人自居的人突然就变傻了吗?还是因为某种因素,比如性别,限制了他的逻辑链呢?
《噩梦娃娃屋》本质上来说和《隐形人》其实是同一类型的电影,哪怕它们的分类标签并不相同,实际上它们都是以超现实的方式来讲述一个血淋淋的、现实主义的内核。这两部电影真正“吓人”的地方不在于其特异性(科幻/灵异设定),而在于它们取材于现实的真实性:现实中的女性就是会遭遇这样的状况啊。无论导演是无心插柳还是有意为之。我甚至觉得这两部电影的开头都应该标注一个trigger warning。《隐形人》应该提醒经历过亲密关系暴力、性虐、stalking、gaslighting的人慎重观影(无论男女);《噩梦娃娃屋》则应该提醒经历过非法囚禁、未成年性侵、虐打、街头随机跟踪……的观众,慎重观影。因为就连像我这样几乎是幸福长大的人在看完这两部电影后(特别是隐形人)都会非常难过,甚至产生替代性创伤的症状。我本来是想写一篇《隐形人》与家暴的影评,因为一想到要为了写细节而再看一遍电影就觉得受不了,于是作罢。
在这两部电影的短评区,很多类似“这不恐怖啊,哪里可怕了”和“女主角好垃圾啊,就会被吓得哭”之类的评价,我不从电影拍摄的好坏来说,单纯从对痛苦的想象力而言:对不起,在座各位都不及格。
我爸用了很久才明白“成年后的Beth是14岁的Beth幻想出来的”,而我秒懂。台湾作家林奕含因为在中学时期遭受老师的性侵而患上抑郁症,严重的时候会发生“解离”,她会失去一段记忆,或者控制不住自己的行为,或是产生幻听和幻视。这是人在遭受严重的精神打击后大脑的自我保护行为,是为了纠正受害者的认知失调,是你的大脑在试图让你不要因此彻底疯掉。类似的反应还有斯德哥尔摩综合症,精神分裂等。
《隐形人》的评论中有人疑惑,为什么女主不早一点离开?是不是因为男朋友有钱舍不得走。他们大概不知道经历过家暴的人很多都会习得性无助,完全放弃了逃跑的念头:这就是我的命运了。同样的《噩梦娃娃屋》的评论中很多人说两姐妹好废啊,在妈妈与变态搏斗的时候怎么只知道哭和尖叫,既不帮忙也不逃走。他们大概不知道在面临暴力和性侵的时候,受害者会被“冻住”,就像动物界中的动物遇到天敌产生的假死反应一样,整个人都僵住了,无法指挥自己的身体。这也是一个“强奸迷思”:你为什么不反抗?你为什么不跑?你为什么不拒绝?
这些问题等于在问,你是不是自愿被强奸的。
还有的人会认为这样的电影离我们太遥远啦,这样的变态只存在于电影里,现实里没有高科技隐形衣,也没有异装癖女巫和爱好娃娃的巨怪。
可是现实里,有多少女性被随机杀害,被伴侣家暴,被老师性侵呢?我们不说那些微博热搜,不说社会新闻,就说我自己。我和我的朋友不止一次经历过街头随机跟踪,我在坐地铁时被陌生人射在过裙子上,被老师性骚扰过。而我只是千千万万个女孩(或男孩)里的非常幸运的存在,没有经历过其他更难以挽回的伤害。
也许这就是我总是能非常快速地理解这一类电影情节的原因,不是因为我更聪明,更有逻辑性;只因为我对他人的痛苦有更多的想象力。
电影中的剧情隐喻是那么真实。
Beth因为月经初潮而逃过一劫,虽然电影没有描绘,但是姐姐大概率受到了性侵。母亲难以保护女儿,姐姐难以保护妹妹。巨怪变态不喜欢娃娃会说话,当满屋子的娃娃都开始“说话”时,他听到的是“没有人爱你”“你真丑”“你这个怪物”…简直符合对会施行针对女性随机暴力的异性恋男人和恋童癖的侧写:在求偶市场中不被女性认可而杀害陌生女性、只喜欢小孩子因为小孩子“单纯”“会喜欢我”“不像成年人那样看不起我”。所以Beth会被姐姐告知:不管他对你做什么,不要哭,不要动。
异装癖“女巫”把两姐妹打扮成男人眼中理想的女孩的样子:大大的眼睛,蓬松的裙子,鲜艳的口红,洁白的丝袜。大抵是符合异装癖们的恋物癖,或者叫对刻板性别符号的迷恋。他试图通过化妆与穿裙子来把自己塑造成女人,于是用同样的方式来塑造尚未长大的女孩们。难道我们的社会没有在对女性做同样的事?Be a lady,they say.
影片的最后,被救出的两姐妹在担架上看到,屋子的里里外外都是残破的玩偶,其中两个甚至和她们的衣着非常相似:两姐妹活下来是幸运的,世界上的每分每秒都有数不清的别的孩子,在经历这样的伤害,而且没有人会去救他们。就像影片的一开头,姐姐Vera看到有个小男孩跑过荒野,站在马路中间看着她们的车子远去,他大概也是一次谋杀中刚刚逃出来的幸存者,也许糖果大巴车就是出来找他结果遇到了母女三人而锁定了新目标的也不一定。
Beth的幻觉和妈妈的爱都在某种程度上保护了她,而她对妹妹的爱则拯救了她们两个人。我认为这是一个好的结局:妈妈在窗后向她指了指地上的打字机,意思是让她不要放弃写作的梦想。可能很多人不知道,写作,哪怕是日记流水账,是心理疗愈中很有效的一个方法。当我们有能力书写自己的故事,我们就对自己的人生有了一种控制感,不再是无力的、难以反抗的。
别放弃写字,我们都应该像Beth那样。
先叠下甲不知道豆瓣环境如何,不想吵架。本人女,女性主义者,只读过一点《第二性》,在哲学和社会学领域全是纯新手,以下全是个人见解,很多地方不说人话,我会努力解释清楚。另外,我没有责怪导演或者任何一位真实男性的意思,这是社会性的东西,不论谁在其中都会被教化,我们都是社会规则的一部分。欢迎讨论,拒绝吵架。
首先是一句佶屈聱牙的总结。影片影射了女性在少女时期,她作为人对自身的主体性认知与实际情况中自身绝对客体地位这一事实的认识间的撕裂。
不得不说这部影片让我感到了极度的不适和恐怖,因为我本人也是个幻想爱好者,不过我的日常生活不痛苦,只是比较平淡。我的脑海中有一个故事,故事里我是主角,我救了很多人,他们真诚地爱着我信任着我,我出生入死追求我的信仰。我如此沉迷于构造那个世界,以至于有时候我意识到那全是假的,会非常失落,我会反思,我是否忽视了现实生活,忽视了我真正应该做的事(之前其实也幻想,只是这半年多都比较摆烂,没有什么非得要做的,待办事项都是一些自我提升性质的,就更有空耽于幻想了)。因此我极能共情影片中的女主那种突然落入现实的恐慌与无法接受,甚至在心里大喊让她回去!
不过,真正驱使我写这篇影评的,是我所隐约看见的隐喻。
正如我上文所说,我时常耽于幻想。因此当我看到《第二性》中关于女性幻想的剖析时,感到分外惊讶,甚至觉得被窥视思想。老实说读这些社会学哲学著作常有这种感觉,但我还是没习惯。先介绍下背景知识,波伏娃认为,女性是性的绝对客体,女性是“他者”,是被塑造出来的,在男性话语体系中不具备主体性。但是,女性身为人(而不是女人),实际上是具备主体性的,也就是说她认为自己是本质的,她是观察者、观赏者。在童年(性未成熟时期),这种身份认同是没有问题的,不会遭到外界的压制、否认和贬斥。但是,一旦她开始发育,她那平板的胸脯和臀部开始丰腴,外界看她的眼光就会从“小孩子”变成“小女人”,男性话语体系下的规训就会真正落到她的身上,他们开始以对女性的要求(也就是对性客体的要求)要求她,或者加强这种要求。同龄男性开始真正地“看”这些新鲜出炉的女性。他们开始开黄色玩笑,故意对女性做猥琐的动作,评判女性的身材,等等。
她们从那些目光中意识到,自己是被看的。
但是,我应该是观看者呀?我才是那个主体,我才是本质,我才是……
但是,在那些凝视中,她们认识到,“我”是客体,是“娃娃”。
而且,做客体是有好处的!她们可以将自己曼妙的女性身体,作为换取关注乃至资源的筹码。她们可以假装成猎物,去猎取爱情。
但是,我依然不想失去我的主体性,我不想被客体化。
但是社会不断地告诉我,我是欲望的客体。就算我不断地试图反凝视回去,强大的社会力量依然会告诉我,我是客体。
于是,我作为人的要求,和社会期望之间,产生了最根本的冲突。
而女性的幻想是调和这种冲突的权宜之计。女性渴望获得关注和爱情,但是又不想真实地与男性交往让自己被客体化,怎么办呢?
女性幻想一个人,一个真实的陌生人或者虚假的真命天子,然后爱上他。这样她可以真实地体验到爱情带来的刺激,却依然可以保持自己的主体性(我看到这里真的被震撼了,我确实有这个倾向,甚至现在很多说“男的可以是纸的金属的但不能是三次元的”的女性也很有这个味道)。
以下是原书对应段落的一些照片,这里还涉及一些同性恋的论述但是跑题了就不放了。
相信很多人看到这里已经意识到我在说啥了。
虽然并不能完全对上,但是这部影片真的很大程度上内涵了或者利用了这部分理论,还原了女性内心深处最庞大的恐惧:被客体化,无法反抗的被彻底客体化,甚至必须自我规训(不然会被规则制定者规训得更惨)。
女性逃避这一点,于是她幻想。在幻想的时空里,她是自己也是世界唯一的主人。
我其实并不清楚导演到底知不知道这个理论,我猜他不知道,仅仅只是以男性视角去构造一个悲剧,然后刚好合上了。这很合理,因为某种程度上来说,男性的幻想就是女性最害怕的东西,因为女性所恐惧的客体化正是由他们施加的,或者正是因为男性幻想的存在,女性才被客体化。他们的幻想是真实的,是可以至少部分可以实现的,而女性的幻想只是虚假的避风港,因为她们不具备话语权。在真正的革命到来之前,女性所有的反抗和幻想都是无用功。
ok到此结束,我大概以我浅薄之见分析了一下电影的女性主义隐喻,非常主观而且半篇以上都是枯燥的理论,感谢你能忍着看到这里。
我还有一个与主题无关的问题不知道有谁能回答一下。影片中警察被击毙之后,施害者是用糖果车载她们换了地方的,怎么妹妹醒来之后还是在原来的房子里?这是不是说明后面其实还是假的?救命啊不要啊我要看反杀结局啊这算什么鬼啊我好难过,理论是理论,但是导演绝对没有女性无法逃脱命运的隐喻啊他大概率这个理论都不知道不然早被骂死了,我看个电影别让我这么难受好吧妹妹啊……
这个片子,我要给5星,因为这个片子,将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致,下面涉及剧透,请谨慎观看:
刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子,路上通过对话对这家人有了一个初步的认识,首先,妈妈是一个很独立的人,也许是生活所迫,也许是本性如此,反正一个坚强的单亲妈妈还能那么温柔,给了后面姐俩表现的一个充分的理由;而姐姐,就比较像是一个性格外向的小太妹,就是在学校里会有一个姐妹团的女生,对妹妹不客气,争强好胜,有点自私,性格很鲜明; 而妹妹,则是该剧女一号,对写灵异小说十分热衷,整天满脑子都是好好写小说,然后将来当小说家,是个lovecraft的忠实fans,平时被姐姐欺负,也忍气吞声。 前面10几分钟对这三人的性格交代的很清楚,这也是让我有兴趣往下看的原因,我对人物性格交代清楚的电影会多一分好感。
接下来,一家人到了老房子,房子里满满都是娃娃,可爱的,好看的,美丽的,有特点的,有意思的以及诡异的,那个起到了重要作用的大娃娃,不知道为什么总是让我想起安娜贝尔,可能是可怕的东西都是类似的吧。然后第二天,那个头一天在路上被姐姐挑衅的卖糖果卡车就来到了她们家门口,一个矮瘦一个胖高的两个坏人就冲进来开始攻击她们,这个过程让人心情紧张,毕竟这三个战五渣还是没什么反手力的,然后经过几分钟的母亲强烈的反抗,干掉了劫匪,报了警,三人算是安全了。看到这的时候我还是不太明白导演想说什么,继续往下。
然后过了几年(具体几年忘了),妹妹已经成为了一个知名小说家,嫁了个完美男人,生了个和她一样美的女儿,事业爱情双丰收,再加上人人称羡的家庭和生活,让她达到了人生的巅峰,但是之前那两个劫匪的梦魇依然没有完全过去,她姐姐因为这件事已经疯了,在老房子里受妈妈照顾,但总是打电话给她说一些奇怪的话:他们要来了! 妹妹不放心,决心回老房子看一看姐姐,到了地方以后,她母亲告诉她不该回来,并且一副坚强无比好没有受影响的样子,而屋子里姐姐一直疯狂的喊:他们要来了,你醒醒吧! 在照顾姐姐的过程中,妹妹开始觉得有点不对劲了,因为有些声音是从她脑海里响起来的,然后,高能剧情出现了:
妹妹醒了! 这距离她们受到两个人攻击过了还不到一个月,姐俩还躺在地下室,母亲已经被两个坏人杀死了,妹妹无法接受这个现实,就直接幻想出了一个世界然后就活到了那个世界里,这一个月里,要不是姐姐一直在保护她,每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐,并且每天都给她嘴里塞吃的,妹妹估计直接就死在梦里了(女人天生爱做梦啊),我当时瞬间就被震住了,这个脑洞有点意思,而且从此也可以看出,大家刚开始都会很喜欢妹妹,因为妹妹有理想有坚持,脾气性格还比较好,但反倒这个时候,姐姐坚强外向的性格成为了拯救姐妹俩的最直接前提,而妹妹喜欢灵异小说并沉浸于此其实就是对生活现实的一种逃避(这多么像我们以前没日没夜打游戏没日没夜刷美剧)。
然后导演,终于开始详细介绍两个坏人的情况,这个节奏十分的恰当,整部电影其实一直就是以妹妹的角度去演绎,妹妹不接受现实时,这就是两个攻击她们的坏人,并且逃避在梦境里的时候,也尽量避免想起这两个人,而当姐姐急切的将妹妹喊醒的时候,妹妹也接受了现实,这时候也开始愿意了解这两个坏人,这是一个有异装癖爱装妈妈的变态父亲,带着一个身强力壮酷爱娃娃的残忍智障儿子,而这个变态父亲,影射了“伪装的现实”,也就是人在成长过程中很不愿意面对的“虚伪”和“假象”,真相和你想象的不一样时,多少人都会感到失望,恐惧,失落; 而这个儿子,影射了“不可抗力的现实”,现实总是很强大很残酷,一分钱难倒英雄汉,而人在勇敢面对他们之前,都会对现实产生恐惧而不断逃避,这就是这两个形象的来源。而这个父亲,则一直在为了儿子到处给他找玩具,死的玩腻了,就给找活人玩儿,这也夸张的演绎了现在人对自己孩子的溺爱,尤其是单亲或者孩子有一些残疾的家庭,总觉得亏欠孩子而毫无底线的溺爱。
妹妹在装作娃娃被玩弄的时候,弄伤了这个傻儿子,然后姐妹俩和坏人俩就开始了猫捉老鼠游戏,这个过程一定要拍的“千钧一发”才会有意思,这个电影很合格,毕竟是R级片,这让观众精神紧张是必须要做到的。妹妹从刚开始的初醒的懵逼状态,到后来逐渐接受,然后学会面对这两个“敌人”,在这个过程中,妹妹的思路在不断清晰,恐惧心理在不断减少,从刚开始吓得不轻只顾逃命,眼睛里全是恐惧,甚至后悔了弄伤傻儿子的行为,然后还回去梦里玩儿了一会儿,参加了个酒会,跟lovecraft聊了两句才醒过来,到后来慢慢的开始下定决心,眼睛里的坚强逐渐显露,然后,姐俩成功逃出去了!这个出乎意料,实在没想到,逃出去的时候,还利用了妹妹的打字机打破窗户迷惑他们,这个细节很重要,后面我们再说。
姐妹俩跑了半宿,看到警察,本以为要得救了,看了看进度条:60%,明白了,这警察算是死定了,不出所料,变态爸爸冲出来干掉警察,绑走了姐俩。但是姐俩没有白折腾,警察总局也查到了这个地方,并且看到了同伴的尸体,查到老房子只是时间问题了。
回到老房子,姐俩自然是受到了一通非人待遇,但是已经可以看到,姐俩已经不再害怕了,在妹妹脑袋里,除了想办法逃出去,已经把恐惧压缩到最小了,通过欺骗,激将等方法,成功从傻儿子手里逃出,并且开始勇敢的正面和两个坏人进行搏斗,但是两个女孩实力还是太差了,只能是凭着意志和活下去的决心勇敢的战斗着,“千钧一发”之际,警察赶到,干掉了变态爸爸,救出了姐俩。
影片结尾,有两个非常重要的细节,1,女孩儿最后被救出来的时候看到屋里的娃娃还是好的,屋外面的娃娃已经都是破烂了;2,抬出去的时候只是看了一眼她砸坏的打字机,就继续看天了。这两个细节,展现了妹妹已经明白,自己不再需要写灵异故事来逃避现实,而那些娃娃,也影射了妹妹的幼稚,美化的想象终究敌不过残酷的现实,接受并且勇敢面对,才是人活下去的唯一出路。《长安十二时辰》里,李必问徐宾:可有解决一切事情的法子。徐宾说:活下去。李必问:那战士有死节一说,何解? 徐宾说:那到底还是为了名声,活下去,有命才能让事情有希望。 这就是张小敬了不起的原因,他背负的起活着的责任,所以他无敌。生命之重,无任一事可相提并论,背负自己与别人的生命者,强者!
这部电影看完了,心里兴奋的难以自抑,这么好的电影,真的很少能见到,我记得上次看完是这个心情,还是《最后的武士》,电影要刻画人物,无论是人物的转变,救赎,成长等等,都要深入进去,真的去分享自己心里的东西,照抄别人的模式,拍完了看个乐,完事儿了,就变成了豆瓣一个词条,看看九把刀,连沈佳宜这个名字都敢用,写自己亲身经历,害得人家沈佳宜跑到内地躲了两年,但是《那些年》的成功,大家也有目共睹,盼望着以后还能看到这么深刻的作品!
所以其实她的成年是幻觉?成年虚假的证据是丈夫和孩子,他们和画里有相似,所以是幻觉,最后虚幻世界已经完全虚幻了,在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止,为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说,不要相信姐姐说的话,妈妈可能是本我的潜意识。
我很在意的点:
1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔(像那个男犯)都是肿了右边的眼睛,是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何?这个就没有提到了,可能被救出来是真的,现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、警车像糖果车吗?4、那个窗户(有说窗户在房子背面,那么打字机从哪里来?那个时候确实有碎玻璃的声音。)
我觉得后期的证据没有很好的展现明暗,因此观众会去探寻可能性,最后打字机出现的窗口放错了,这些剧情可以再细致一点。
其实剧情最后观众们在猜的疑点如果有成立方向,剧情是不是更扑朔迷离?是不是还有改进的空间
这个真的是纯惊悚片了,除了音乐和画面配合的很好,明明没什么东西跑出来但是心脏都要炸裂了。还有就是题材非常好,变装癖,恋童癖,虐待狂,单亲家庭都集合起来,古宅,娃娃,糖果车等元素大杂烩,我觉得这个片子更多的是关注保护未成年人,每个人都应该有义务。妈妈说的对,the world is a horrible place,my dear 为了下一代更好的环境,有些恶,我们看到了,不可视而不见。
有一种让人叫不出来的感觉,就是制造恐怖氛围,却不走到恐怖的终点。不欠缺恐怖的元素,老屋,人偶,传统文化里的畸形巨人,难以逃脱的梦魇。相比于同一个导演的前作殉道者,无论是探讨的内容深度,还是对于恐惧和绝望的刻画,都显得逊色。有一种导演和编剧对于人性中的恐惧都是点到为止。
怎么看也是个3-4颗星的恐怖片了,拜托你们适当宽容些,嘴下留德,少装点儿B,保护一下越来越稀有的优质恐怖片吧,谢谢。日常生活中也一样,凡事对自己要求严格点儿,对别人宽容点儿,而不是反过来。
最近看的最恐怖的影片,主要是那种心灵上的恐惧,走不出来,导演和编剧很棒。
豆瓣er对恐怖片太苛刻了……………这部电影除了有点吵,算是近期恐怖类难得的佳作了…虚实困境的转换很有意思,娃娃也很可爱!
这种恐怖片还有低分??说真的怕恐怖片的人就别瞎几把来打分了,害怕你看什么恐怖片啊?看完还打个低分有劲吗?今年看过的恐怖片最好看的这个绝对排前头啊
多重反转,精神病人的心理世界,虽然不算新鲜,但整体节奏感不错,仍然算有趣。最后的警察救援,让人怀疑到底是小姑娘再一次陷入了自己的世界呢,还是真的救援?
雖然該作在兇手身份和恐怖背景上仍是常見戲碼,但敘事結構上確有不錯的創新;兩個時空混淆真假、嵌套教職,引出諸多真相爆點;一次次破滅遞進破滅觀眾和主角的希望。兩位小演員表現出色,相較之下大人演員們則遜色了一些(特別是小女主之前演過《走過煉獄的女人》,年紀尚輕前途無量)。
导演当年的《殉难者》仍心有余悸,这次倒像是拍了部低配版。Jump scare有点多,但玩偶的邪诡、虐杀的戾气和逃生的惊惧都呈现得较为精彩,反转也挺意外的。Lovecraft的“特别客串”还以为会有什么大招呢,白期待了。
身心双重囚禁的境地是最无力的
打字机对决电焊枪,硬核糖果车巫婆和大怪,致敬Lovecraft到Lovecraft亲自出场的地步,却一点也不克苏鲁,怎么回事?
这个故事又一次告诉我们,只要有机会,一次性把坏人杀死,根本不要打晕就跑,打死谢谢,一定要打死。
还不错,一开始让观众不知成名作家和身处险境孰真孰假,后来发现原来是贝斯应急反应屏蔽现实困境制造出一个梦幻世界,被喜欢的作家认可(这作家早就已故很多年),事业家庭双丰收。而亲情让她回归现实,直面恶魔,最终两姐妹被救。电影的惊悚和悬疑感都可以。
是真的吓人...
反转铺垫的很不错
近期看的最恐怖的一部电影没有之一,故事情节和拍摄手法新颖。
反转铺垫的很不错。2个细节很有意思,一个是妹妹通过幻想成一烈犬撕咬变态狂拯救现在,一个是幻想母亲最后对自己的鼓励(指了指打字机)应该会拯救自己的未来。但玩偶的邪诡、虐杀的戾气和逃生的惊惧都呈现得较为精彩。穿插和闪回到结局,都把妹妹的臆想症交代清晰。两位年轻女演员的精彩演出。真棒!
视听+环境+心理的暴力恐怖 这个电影告诉我们高速路上不要随便给别人比中指
整个剧本完成度蛮高,没太多可挑剔的地方。穿插和闪回到结局,都把妹妹的臆想症交代清晰。本片的惊悚并不在于各种惊叫、虐待、血浆,而是把这些惊悚元素聚焦起来衬托反应妹妹的病态心理。如果结局去掉警察成功解救的元素,留下一份无尽的沮丧和绝望,打破常规,也许更好。★★★☆
好可怕好悲伤