戏说慈禧

我应该是爱看“戏说”片，因为会把人当人来演，而不仅仅是历史书上的一个扁扁的人名。

目前感受的两大点：

第一、落后腐朽的封建帝制

第二、恭王苦……

看到十来集了，大概这段是恭王最苦逼的时候

我倒也没有说看着苦就可怜什么的，而且几乎全程都笑着看他苦——哎呀，你看这苦的……

在我看来这前十来集应该恭王是第一主角（慈禧都配角了）

封建帝王的技能树大概都是折腾在权术了，集权分权排除异己……可别怪慈禧跑不出这怪圈，谁能跑过？咸丰皇帝这被英法联军都打出屎了也不知道团结各方力量好发愤图强，临死临死就是惦记把分权进行到底，让几方势力打架均衡一点以保他那几岁的儿子能坐稳皇帝，不知道你现在最大的敌人其实是外国人么……

曾经的历史课本里，奕䜣就是个签了n个不平等条约丧权辱国的怂包，长大了瞧瞧，也是不容易，历史的潮流怎么可能一个人就能挽得住的。

看到恭王母亲病重还拼命喂中药的时候：恭王你快点给你妈请西医吧（怀疑那是什么泡疹），咱好歹搞外交的了解科技前沿，该有点见识了啊

看到女儿安慰爹爹的时候：恭王你快点把你家大格格送出去留学吧，好歹咱能看懂外国字，省的以后您签条约的时候被翻译坑（后来发现原来这位大格格还是有历史任务的——被慈禧收了养女进宫养，12岁给指婚然后17岁守了寡……唉，你说咱好好的王府千金干点啥不好）

剧里的北京条约，换个比较客观的立场，就是当哥哥的皇帝，看着外敌要兵临城下了，带着一众人跑了，留个弟弟跟人谈判：你给我谈个好和局下来，还不能丢我面子——这特么怎么谈

这段把个恭王给愁的

眼看着外国人打进了城，烧了圆明园，跪祖宗牌位前想抹脖子，皇帝老哥呢？避暑山庄眯着，坏消息来的时候气吐血，然后继续拖延症的喝酒看戏得过且过……

也就是洋人并没有诚心灭清朝，不然一百条命都不够。就这形势，没把北京都烧完都算不错了

看人设：

这个恭王是个挺温和的人，从小算得上是爹亲娘也爱，但是爹把皇位给了哥哥，不大甘心……

咸丰呢？多疑，敏感。亲娘早死，虽说养母（恭王亲妈）待自己也不错，但是养母有亲儿子，感情上总缺那么点。弟弟又传说样样比自己强，搞的自己即便得了皇位安全感也不到位

兄弟俩的感情，不恨，但也总隔了一层

这么说吧，觉得恭王就像一个号称爹妈都疼的姑娘，但是你再好皇位也是给哥哥的，爸爸会给你十分丰厚的嫁妆，妈妈也劝你不要不平衡……

开头

恭王没当成皇帝，好像只是差了一哆嗦

才华几乎公认的样样比他哥强，但是哥哥脾气好，所以当了皇帝

不认命吧，也没办法，毕竟也没有造反的实力

认命吧，又不甘心

大概这个恭王的位置就跟演员表的排序一样——永远是一线尾，二线头

除了超一线的女主慈禧外，只在前边没有靠谱儿男性角色的时候，恭王才能往前排排

另外，可能是马景涛当时太火，所以但凡有戏份总会排在前头，还会特别注明客串主演

其实按照演员和实际人物的年龄来看，剧中是有点颠倒的：恭王颜值最低，视觉年龄最大……

而实际，肃顺该是年长十来岁的。

演咸丰的翁家明也是个大帅哥，肃顺（马景涛）是个年轻小帅哥。只有恭六，是个瘦小男中年，可明明他最年轻……

但是也没办法，演肃顺的小马当时演技水平实在是有限（另外据说是档期关系没法演这么长待机的角色），凑合着客串一下。当然了，恭王这个角色他也hold不住，这个肃顺，帅气有余，其他方面则是哪儿哪儿都是不足。

尽管历史传说中的肃顺确实是目中无人骄横跋扈，但小马的表现太幼龄化了……毕竟咱是当官而非艺术家，能力强也不该表现的这么浮夸。

恭王这个人设真的是很圈粉，尽管不帅，但依旧是剧中最喜欢的角色，各种特点也挺体现我个人母性光辉

首先，能力强

时代所限，他不可能强的秒天秒地，但是退一万步哪怕说恭王就是矮子里边拔出的将军，也总比矮子要讨人喜欢

次之，私德好

恭王的私德真是很赞了（至少从剧中看如此，而且了解一下简单的史实也算得上靠谱儿）

孝顺，恭王的一大特色。对亲娘那是真孝顺，第一次被各种罢官就是为的给母亲争个太后的名号，虽说这仅仅是个导火索，但也是实打实的孝顺。

在剧中当然对这一点进行了很多的放大，包括日常请安，各种陪聊等等。因为对皇帝哥哥的不满，也想干脆把母亲接到自己家住——这一系列的表现都极其的讨喜，也是剧中少见的家庭温馨和睦的场面。

当娘的病危，甘愿工作丢了也一心想给争个名位，结果就是，工作确实丢了……

太后的名分，是没当成皇帝的儿子给争来的。

因此，孝顺儿子这个人设，大概是在我心中最大的加分项，够的上母慈子孝

私德的附加项：夫妻恩爱,父女情深,兄弟友爱，剧里直接把老七指成了亲弟弟，然后查查八卦消息，老六老七之间私交还真是不错，所以这个改编也不算超纲

这个恭王，是个好儿子，好丈夫，好父亲，好哥哥，也是个好弟弟

至于说他是好弟弟，就是因为尽管不甘心，他也确实没做什么很出格的事，政变也是哥哥死后的事儿，更何况他也真是全心全意的保着他哥那一支的江山

是他哥到死也不信任这个弟弟，可恭王早已经下定决心做个恭忠之王了

最后，苦情

离着皇位差了一哆嗦，父母还教育兄友弟恭

兄弟俩本来不错的感情被强行拆了，自己都快想掏心掏肺了结果哥哥还是百般的防着，搞的多情总比无情苦

眼瞅着清国一步步的败落，撑得苦

浊世中那一点清醒，也苦

烂烂的摊子，越有心就越觉得烂

提到卖官，苦笑着说尽管不是个办法，可是人穷志短，总不能让天直接塌了

皇帝理想主义，说我们为什么怕洋人。直接告诉你，怕，因为打不过，谁不怕，再这么落后下去，你下辈子，下下辈子都得怕

镜头切换

咸丰：在宫里跟媳妇儿们谈情说爱

恭王：向母亲请安聊天，和弟弟一起承欢膝下，带着媳妇儿给老母亲诉衷肠，为母亲抱不平。

儿子心里苦，老母亲看在眼里疼在心上

听到有人闲话说皇帝不喜欢他老进宫请安，索性就嚷着他做养子的不孝敬您，凭什么也不许我孝敬，他要是看咱娘俩不顺眼，咱就别在宫里碍他眼了，娘你搬到我家来，儿子养你

把个老母亲给吓的：儿你快别吓我了，你哥做皇帝也不容易，你做弟弟要多体谅，要好好尽我们的本分。（养个孝顺儿子不容易）

母子都挺恭顺的

朝内两大党

肃顺党：肃顺是皇帝宠臣，那叫一个硬气

恭王党：虽然身居高位，可是皇帝不大待见。十足保守派，小心翼翼的维系那点可怜的平衡

私底下

肃顺：各种的牛逼轰轰，各种瞧不起鬼子六。尽管传说肃顺是骄横跋扈，可也总觉得小马哥确实是演的过分……不然就冲这品性他是怎么能笼络一堆老无赖们唯他命是从的呢。

恭王：勤勤恳恳的拉拢着自己的小派系，喜怒不敢形于色，相当的谨慎，小心的周旋。

肃顺：天天想着怎么搞死鬼子六

恭王：天天想着怎么跟皇帝老哥表忠心，我要想有一番作为就不能被肃顺也挤下台

我本以为肃顺会是个靠谱儿货色来着（小马哥的偶像光环）；

当然了，其实我也瞧得出来编剧确实不喜欢肃顺，但是导演挺喜欢他……

处置灾民闹事

肃顺：我知道大家苦，可是京城治安不容破坏，你们要是不把闹事的交出来小心我把你们一锅全端了

恭王明显就温和的多

回报皇帝：那些人我处置了，送他们去治河去抗灾，发工钱

不用摆什么高大上的姿态，说什么灾民也是人，要爱民如子blabla，而是直接告诉你，暴力镇压一旦失败，引发暴动小心把你北京城都给烧了

这才是政治家的手段

（其实我觉得如果早传位给恭王那他就没机会再去接触什么洋务，也不一定有后边的见识，上位之前得不到很好的锻炼，直接做皇帝也就不知道民间疾苦了。毕竟咸丰其实也不能说是蠢，他也想好好当皇帝，做不到啊）

总结起来，就算是性格方面的美强惨吧，我个人确实是很吃这种设定

反正怎么看我也都觉得清政府的灭亡真不能说是单纯谁的锅——腐朽落后的封建帝制，必须要一举推翻彻底洗牌不可。那些个动不动脑补大明朝的，看看明朝皇帝们的内讧程度，比满清亡的更快也说不定呢

最要命的就是父传子这一项……没靠谱儿儿子大家都不过日子了么？偌大一个国家，一把手就是个屁大点儿的孩子，不垮才怪（咸丰皇帝继位也才20岁……这都是掌实权的，再往后更渣渣。短命这一项真是悲催，一个成熟的领导人咱好歹也差不多30来岁才靠得住吧）

毕竟我国封建制度太高峰，这个惯性太能熬了，改制不容易

另外这恭王也算得上是隐形兄控，又傲娇……

咸丰呢，又死活怕弟弟抢他皇位，千方百计的设计他

这么说来也是道光帝蠢，你号称俩儿子都喜欢，但是皇位只有一个，要想这俩人好好过日子，弟弟的爵位该哥哥封啊。您倒好，一下子封了俩，这不挑明了让兄弟俩互相看不对眼么，直接坑一对儿

瞧瞧你祖宗康熙，自己活着时候把十三搞个半死，等老四登基立马把十三放出来封王，然后弟弟感恩戴德就能鞠躬尽瘁死而后已了

就连雍正，也能狠心把亲弟弟给圈了，到时候留着给乾隆放出来也能踏实办事

你怕小的受欺负，有本事让他出去做藩王，您也没这本事啊

这要不是老大还念着点儿兄弟情，真能把小的给直接掐死

慈禧还真有可能想留着这位六叔将来给她儿子用，只可惜她儿子不争气，早早就死翘翘了

目前卡在这不到20集的地方不太想往下看了，因为会破坏这个恭王在我心中的好印象——

毕竟历史走向不能改，恭王日后势必不太能……

权术玩儿不过慈禧，进步他也不会走上革命道路……心灰意冷的终其一生

到我这个观众的角度，少不了的哀其不幸怒其不争

尽管不能站住上帝视角去要求他有多强，但是局限性实在是太大了，“恭王”这个封号也算实至名归，太“恭”。

我向来不厌恶帝王夺权的戏码，从不把夺权方当作反派来看，不论胜败，我都很欣赏这种勇气

譬如李世民，譬如朱棣，譬如雍正，我从不把所谓的不正当继承当作他们的黑料

执着于找个庸碌长子继承才是真蠢，能者居之有什么不好（秦王，燕王，这封号一看就是能打的）

历史局限性啊，其实慈禧既然如此的擅长权术，如果下边的朝臣们不执着于女人不干政，大家都认真的辅佐她也未必就不好，恭王这条件踏踏实实做个总理大臣，我也不觉得不做皇帝就丢人

慈禧为啥搞内斗？不内斗活不下去啊，你说咸丰要是就能让恭王或者慈禧合理顺当的依法继承了，哪儿来那么多乱七八糟的事儿

肃顺算是个能人，但是他还一心要搞死慈禧和恭王呢

反正封建统治的核心就是内斗，必须要亡

帝王之术很神奇，照理说打外敌的时候该疑人不用用人不疑才对，咸丰的操作可够迷的

对于非主角无力感的特殊关注，我也说不清到底是出于同情还是感同身受……

虽然只看了一半，先抛砖引玉吧 虽然还是缺点比优点多，不过这部本来口碑虚高，拉下一些厚古薄今的面具也是值得的。

这部剧我看到辛酉政变结束之后，就弃剧了。 不满的部分：戏曲影响太重，部分演员演技很尬，洗地严重，部分剧情胡编，最基本的字都读错，一些剧情根本不符合逻辑。 满意的部分：片头片尾很好听，就是歌词洗地严重。对慈禧一生有着系统的描述，就是前期太水，后期太赶。女主演的还算可以，毕竟慈禧是个复杂的人物。

记得的错误： 1、慈安不是咸丰还是皇子时的妻子。她二月选秀进宫，十月就被立为皇后了。晋升速度十分快。不是因为她和咸丰结婚早的缘故。 2、圆明园被烧之前照相技术还没引进宫，否则恭王就不会因为北京条约洋人要给他照相而吓坏了。恭王给孝静成太后一叠“照片”表孝心显然扯淡。 3、咸丰有跛脚，没体现； 4、醇王的母亲不是孝静皇后； 5、慈禧进宫前的剧情基本是胡扯，她和荣禄不是情人，妹妹和醇王也不可能婚前相恋； 6、安德海咸丰五年才进宫，怎么可能一下成为咸丰身边第二号大太监，何况一个咸丰跟前红人居然愿意去伺候当时不太受宠的后宫也是扯淡… 7、这个肃顺还可以，有体现他一些优点，但是太二，不像个政治家… 8、这剧的咸丰居然让醇王给兰贵人讲朝政，这也太胡编乱造了吧。而且“同道堂”这个印子是给同治的，不是给慈禧的，不过慈禧因为是同治生母，被她占用了。 9、我就不说里面女性角色的名字胡编了，我一直没有找到婉贞这个名字的史料出处。 10、这剧居然把咸丰的名字读成“毅您”… 11、《戏说慈禧》的“毅您”皇帝，称呼孝静成为“静娘”。。。我感觉这部把慈禧拍成了莉薇娅·杜路希拉·奥古斯塔……同治还没生出来呢，就有能力派太监去给老六老七通风报信，这太逆天了。 12、清代对后妃家属进宫限制很严，哪怕是慈禧，也是她成为皇太后之后才可能见到家人。这剧兰贵人就见到家人了。简直太扯淡。 13、这个恭王，演的政治戏有点浮。崔浩然的恭王不够傲慢也没体现心机，修庆版本傲慢有余但是又过于心机；中和一下吧。 14、语言太现代。 15、糟糕的服饰妆容问题是那个时代的通病，我就不特地点出来说了

作为一部电视剧作品来说，辛酉政变演的还算精彩，后面和恭王的政斗挺无聊的。细节错误太多，总而言之是一部缺点优点都很多的剧。

最近忙里偷闲，在阅览室看了一些关于咸丰、同治、光绪、宣统的书籍。里面自然都会提到这位晚晴赫赫有名的女人。里面有大量的史料记载与分析，尽量贴近真实。当然历史的真相往往淹没于年轮之中，很多事，很多情感，都几乎被历史所封存，再也无法找到真相。

于是反观这部剧。横向比较一些同类题材的电影电视剧，真正出类拔萃的，就属这部了。它记录的是从未进宫前的慈禧，到寿终正寝的慈禧，这五六十年的时间跨度。拍得如此完整，很难得。同时，更难得的，是当我阅读了一定量的史料书籍后，再看这部剧，发现在情节上，它是尽可能地贴近史料。就算是一些悬案，比如说同治之死，同治之后嘉顺之死，都要么做了最有可能的情况描写，要么用旁白做了一定说明。不否认，这部剧里也会有一些野史，或许是为了迎合观众口味。不过总体而言，“戏说”的成分相当有限，忠于史实，是这部剧最大的优点。

剧里，重要角色的选择，都非常贴切。慈禧自不必说，像是咸丰、慈安、肃顺、恭王等，都足以支撑这部剧。可以说非常成功。显得不足的主要有两点：第一点，也是难以避免的，就是大约局限于九十年代还不算太宽裕的经济环境，在布景、道具、人员配备等方面，做不到精致精美，这当然也是最为遗憾的。其次，在细节的处理上，还有些粗糙。比如宫廷礼节的描绘，有明显不到位的地方。但总体而言，不可否认，这是一部好剧。

最后个人谈谈慈禧。总体而言，我觉得她是非常不简单的。同时，历史又给了她很多的机缘，以促成了她对中国长年的实质性统治。就其个性而言，她肯定会有狠毒的一面，这是怎么也不可否认的。但作为封建社会中的女性，她有如此大的魄力和智慧，能够调配政治、总揽大局，是可以甩掉多数男性一大截的。当然，人总归是有局限性。且我们作为历史的回顾者，回过头去指责历史中的当事人他们的所作所为，是不公平的。许许多多的历史讯息，也已完全淹没在尘埃之中，再也无法知晓，我们又怎么能够凭借有限的历史信息，去指责他（她）的判断、选择，乃至决定呢。因此，中立的看待慈禧这个历史人物，更符合真实。而且许多的历史真相，还需要历史学者做大量的研究和考证。以便能够更加接近历史真相，哪怕一步。

都过去了这么多年，像我一样偶尔还在看这样一部旧剧的人，一定少之又少了吧。好剧不分新旧。不过，我还是非常希望，能够有朝一日，看到一部新的更好的制作更精良的慈禧生平剧集问世。

自从咱们华人世界有了影视剧之后，慈禧太后的出镜率便一直居高不下。

这位中国封建王朝的最后一位“女主”实在太富于传奇色彩，因此她的一生故事也就顺理成章地为影视创作者们，提供了说不尽、编不完的灵感源泉。

纵观这些影视作品后，不难发现：其中的绝大多数走的都是“全盘否定”的路线，也就是基本都对慈禧的一生进行了一边倒的“妖魔化”处理——晚清的一切内忧外患都是由老佛爷一手造成， 她完完全全是丧权辱国、十恶不赦的千古罪人。

尽管如此，笔者仍然在浩若烟海的关于慈禧太后的影视作品中，发现了一部另类之作。

在笔者心目中，唯有这部作品是彻头彻尾将世人眼中“女主误国”的慈禧，当成一个普通女人来看待和塑造的。

这部电视剧便是1992年由中国台湾飞腾电影事业有限公司制作的《戏说慈禧》，它曾于上世纪90年代中期在大陆播出过。

有趣的是，该剧与《戏说乾隆》由同一个制片方出品，导演、编剧几乎是原班人马，而且这两部剧还都赶上了最早一批“两岸合拍片”的红利期，得以顺利进入故宫、避暑山庄等地实景拍摄。

不同的是，《戏说乾隆》因更重“戏说”，也更为迎合观众的猎奇心理，迅速成为“现象级之作”，而《戏说慈禧》虽名为“戏说”，却按照正史路数进行创作，结果反倒未能收获理想的收视与口碑。

如今，《戏说慈禧》在豆瓣平台7.9的评分其实有些偏低了，估计有很多人压根儿就没看过这部剧，或者是把它跟香港亚视拍摄的《少女慈禧》相混淆了，从而导致打分的人数太少。

不过，这些外在因素并不能掩盖《戏说慈禧》自身的优秀和光芒。

个人认为，该剧对慈禧太后颇具争议与传奇的一生所进行的全景式刻画，是迄今为止华语电视剧史上绝无仅有的，即使称其为清宫剧中难得一见的“沧海遗珠”也完全不会言过其实。

01 这是一部名为“戏说”，却让很多历史正剧望尘莫及的电视剧

《戏说慈禧》以中国台湾著名作家高阳的历史小说《慈禧全传》为蓝本进行改编，62集的篇幅共分为《少女惊梦》、《王妃之争》、《深宫巨变》、《日落瀛台》四个篇章。

剧本传承了原著小说的精髓，既有严格遵循史实的细致认真，又不乏民间稗官野史的趣味；既充分站在女性视角和立场去回望慈禧的一生，又原汁原味地再现了晚清波谲云诡的时代画卷。

正如前文所提到的，《戏说慈禧》虽然打着“戏说”的旗号，实际展现的却是一段经过辩证思考的严肃历史，真正“戏说”的成分并不多。

剧中除了以时间沿革为纵轴，对八国联军侵华、辛酉政变、两宫垂帘、同治中兴、中法战争、甲午之战、百日维新等历史事件进行生动、翔实的还原之外，也以慈禧太后的个人成长史为横轴，对其在执政长达48年的时间里所历经的种种是非功过，进行了客观的复盘与探讨。

同时更以第三方视角，对慈禧太后作为一名女性统治者所展现出的政治智慧和谋略，进行了深入浅出的评述。

从表面上看，《戏说慈禧》所呈现给观众的是：处处契合史料的严谨，极为立体饱满的人物，十分精致考究的服化道，以及颇为凝练出彩、直摄人心的台词。

往深了说，《戏说慈禧》之所以能成为一部思想性、艺术性俱佳的史诗巨篇，是因为它的创作者们以正史为底色，以人性为根本，不光将剧情编排得真实可感、不造作，也将人物行为动机和心理演变过程铺排得合情合理、有迹可循。

更为难能可贵的是本剧创作者们不偏不倚又充满情怀的创作姿态。

首先，面对汗牛充栋的宫闱秘闻和民间野史，编导们以一句“大致上不可信的我们不取”，鲜明地表达了极其清醒和理智的态度。

即使这些创作素材具备多么难以抵挡的戏剧张力，也要进行取舍，而不是为了博取收视和话题，大肆哗众取宠。

其次，他们既不妖魔化人物也不刻意美化人物，而是尽力先还原出慈禧太后作为一个寻常女人的内心世界，再逐步梳理和刻画她是如何从一名普通的八旗秀女，成长为一代女政治家的心路历程。

第三，老一代爱国编剧在这部历史剧中时刻不忘融入自己深沉的家国情怀，对祖国的拳拳之心不单跃然笔尖，更炽烈地投射于荧屏之上，这份赤子深情令人动容不已。

前事不忘后事之师，在八国联军入侵北京城的一幕中，编剧写下了这样一番励志话语。

每每重温起这一段，心中总是难掩万千感慨：

昔日椎心泣血的言语犹在耳畔，但我们终于站起来了。

积弱已久的国运已荡然无存，中华民族亦早早浴血涅槃，屹立不倒。

以人为鉴可知得失，以史为鉴可知兴替——《戏说慈禧》的编导没有忘记通过一部剧作，提醒我们时时在历史中照见自我。

这份对历史人物的评判态度，这份根植于自身历史观与合理思考的创作深度，这份以史为鉴、心怀家国天下的创作胸怀，即使在30年后的今天再去回味依然不觉得过时。

02 这是一部极其冷门，却把慈禧太后一生写尽写透的电视剧

很多剧评人称《戏说慈禧》是目前为止最完整、深刻地描述慈禧太后一生的电视剧，也有观众在弹幕上评论其为“又一部重现江湖的好剧”，当然也有观众对剧中的历史常识错误嗤之以鼻，抑或对“洗白”慈禧的倾向表达严重不满。

在笔者看来，这部剧的功远远大于过，它的好看和深刻之处还是在于把慈禧太后作为一个女人的一辈子给写尽写透了。

从进宫前家道中落，靠给别人打腰鼓、当喜娘的没落八旗少女，到被幸运之神眷顾，成为最后一位被选入宫的秀女；

从刚进宫时送不起红包的兰贵人，到得蒙圣宠，为咸丰帝诞下独子的懿贵妃；

从先帝早逝，不得不登上朝堂参与国事的弱女子，到为大清开创“同治中兴”的慈禧太后；

从独立抚养幼主，垂帘听政的一介女流寡母，到临终前仍为批阅奏疏而操劳的晚清当权者……

剧中每一个镜头下的慈禧太后都被重新予以解读，也都被重新赋予了更丰富和理性的形象:

家族没落时，少女慈禧的眼神里写满了立志奋发图强、出人头地的倔强与渴望；

南京城被太平天国军攻陷，曾随父亲驻守江南的她，会怀念起年少时走过的大街小巷；

英法联军攻占北京，火烧圆明园，她同样痛心疾首；

丈夫英年早逝，她一样会在深宫寂寥时，回忆起往昔与丈夫你侬我侬的甜蜜时光；

孤儿寡母无依无靠，她和所有母亲一样，为了保护儿子，选择孤注一掷；

儿子大婚立后，违背她的意愿，贵为皇太后的她对皇后百般刁难苛责，竟与普通百姓家的婆媳相处如出一辙；

儿子也早早撒手人寰之后，心如死灰的她，只能牢牢抓紧手中的权利，与风雨飘摇的江山为伴……

这位大清太后的内心世界与平常人并无二致，但我们总是抹不掉史书上、评论上为她涂抹和增设的重重滤镜，甚少摘下有色眼镜去还原一个真实的，有血有肉的她。

好在《戏说慈禧》创编者们替我们做到了这一点。

虽说这部剧是影视版的《慈禧全传》，但编导们既没有照搬全抄原著，也没有曲意逢迎原著，而是结合史料，对每一个历史时期的慈禧太后详加分析研判，再融入恰当的世界观、历史观和价值观，让深宫内苑中的帝王将相、才子佳人走下神坛，接上寻常百姓家的“地气”。

他们也有普通人的七情六欲，也有普通人的思维方式，只是他们比普通人背负了更多东西。

或许像慈禧太后这样的女人，身处那样的时代和位置，又接连饱受丧夫丧子之痛，也唯有寄情于权力了吧。

正如本剧第一集的序言中所表述的那样——

“一个二十七岁的寡母，若说她有多大的权利欲望，不如说她因亲子之情而孤注一掷。这一掷，掷出了一个四十八年的慈禧时代。”

本剧的制作方只是希望通过自己的用心创作，让观众看到一个以前不曾看到的慈禧，至于她的一生是对是错，是好是坏，都不做任何价值判断。

03 这是一部演员与历史人物高度契合又相互加持的电视剧

1992版《戏说慈禧》的成功很大程度上应归功于剧中的几位主要演员，他们不光做到了形神兼备，在塑造人物的能力方面也是鹤立鸡群的。

丛珊、何晴这两位演员都来自祖国大陆，她们当年能够在台湾出品的电视剧中挑起大梁，担纲双女主是非常罕见的。

这也从一个侧面证明了她们二位非同一般的职业素养。

可以说，她们在剧中饰演的两宫太后，至今也未见到超越者。

中央戏剧学院科班出身的丛珊，早期曾以谢晋导演的电影《牧马人》为观众所熟知。

上世纪八十年代出道的她，可算得上是老牌“国产女神之一”，无论从颜值、灵气还是演技来看，都不逊色于同时期的陈冲与刘晓庆。

论样貌她绝不属于美艳靓丽那一挂的，但她可清纯可御姐的气质所演绎出的慈禧太后却是所有银幕版本中最独特，也最具韵味的。

当然，她在本剧中饰演的少女慈禧并不讨喜，当时已31岁的她扮相明显比较成熟，很难演出那种自然天真的少女感来。

但自从她穿上旗装，成为兰贵人之后，那股沉稳大气的派头便令人拍案叫绝了。

年轻时面容清秀、寡淡，不怒自威；

中年后城府越发深沉，机关算尽；

暮年时性情乖张狠戾，甚至还带着几分残暴……

每一个年龄段的慈禧都被丛珊诠释得惟妙惟肖、入木三分。

她对人物的深刻理解，对人物内心的细致把握，对表演节奏的精准拿捏……都是足以被写入表演教科书级别的。

作为内地唯一一个演遍古典“四大名著”的女演员，向来以高颜值著称的何晴在该剧中再度奉献出了惊人的美貌和仪态。

她饰演的慈安太后端庄贤淑，婉约大方，气质卓尔不群。

犹记得童年时正是看了她演绎的东太后，才开始对“母仪天下”这个词有了最初步和直观的认识。

她在剧中的一颦一笑都美到了极致，她在剧中举重若轻的表演，更是完美诠释出了一国之母的雍容大气以及关键时刻定夺大局的英明果敢。

总之，何晴版的慈安太后让我们确信这个人物并不是传说中的傻白甜，这位“最美慈安太后”一定会在影迷心中留有一个位置。

该剧的几位男演员亦十分出色，琼瑶剧小生翁家明饰演的咸丰帝，丰神俊逸，颇具帝王风范。

他与影后级的丛珊搭戏，丝毫不落下风，两人的感情戏处理得味道十足。

台湾著名演员崔浩然饰演的恭亲王奕䜣老成持重，自带威严，完全担得起“三朝名王重臣，一代洋务首领”的名号。

马景涛客串演出的顾命大臣肃顺，是他为数不多的没有咆哮荧屏的角色，在此特别推荐有兴趣的观众去欣赏一下他的表演。

04 这是一部台词惊艳，发人深省的电视剧

《戏说慈禧》这部连续剧因为做到了历史现实与人物情感的高度结合，所以在宏观气质上会给人波澜壮阔的感觉，但如果尝试从局部气质来看这部剧，又会发现其刻画人物尤为细腻出彩。

能把这两方面结合得浑然天成，定然需要非一般的创作功力，这里必须要感谢的是该剧的两位“大神”编剧。

他们皆为业界翘楚，一位是曾获金马奖最佳编剧的宋项如老先生，他的电视剧代表作就是脍炙人口的《戏说乾隆》；

另一位则是著名演员刘雪华的丈夫邓育昆，他同样获得过金马奖最佳编剧，电视剧方面最出名的代表作是《包青天》。

这两位编剧的台词风格虽不甚相同，但共通点是语言均精妙入微，无论交代时局背景、勾勒人物性格，还是铺陈人物关系、揭示心理活动，从来都是点到为止，绝不啰嗦赘言。

该剧的前11集由宋老编剧，他喜用排比句，层层递进，直指人心，往往三言两语，即可鞭辟入里。

例如：朝堂之上，一位八旗秀女哭诉不幸身世，寥寥数语便点出了大清内忧外患、国运堪忧的背景。

帝后闻言无不震惊愕然，却又无可奈何，徒留一声叹息。

他尤擅从一件小事切入，针砭时弊，辛辣讽刺，丝毫不留情面。

腐朽不堪的八旗子弟们可不就像肃中堂所说，戏园子里一股，牌桌上一股，窑子里一股吗？有这样的子弟兵，国家能不衰败吗？

哪怕是一个不起眼的小场面，也往往能够在宋老的妙手包装下，散发出“大俗即大雅”的味道。

他信手拈来的民间俗语和俏皮话总是让人惊艳不已，又引人驻足深思。

譬如，剧中有一幕讲的是年轻的慈禧想要劝诫终日沉溺于声色的咸丰帝，莫要疏于勤政。

她没有一哭二闹三上吊式的哀怨倾诉，也没有苦口婆心、忠言逆耳式的絮絮叨叨，而只是娓娓道来这么一句：“皇上，中国老年人常劝新婚的男女说——糖只有这么甜，盐只有这么咸。”

此处仅用了只言片语，便点到为止地传达了妻子希望丈夫懂得节制和适可而止的意思，更重要的是还恰到好处地为君王留存了颜面。

短短一句话，既同时完成了好几个诉求点，还营造了“只可意会不可言传”的精妙效果——宋先生实为运用“一语双关”进行创作的高手和大家。

剧集的后半段由邓育昆先生进行编剧，他的台词风格更偏重委婉写实。

例如：守寡刚刚一年的慈禧和进宫来探望自己的妹妹坐在床沿上聊贴心话，并告诉妹妹只有寡妇的床单才是不用整理的。

邓先生所写的这场戏，完全是将自己代入到一个女性的视角来看待高高在上的太后。

他笔下27岁就守寡的慈禧太后，只是一个丈夫刚刚去世一年的新寡妇，与民间的年轻寡妇们并无不同。

她也会时常怀念先帝，想起刚进宫时和先帝相处的点点滴滴，因为在外人眼中的先帝只是她的先夫。

她也会在午夜梦回深感寂寞，并以自己年积月累的体会告诉妹妹，寡妇的床铺根本不用去打理，因为睡的时候平平整整，早上起来还是平平整整的。

诸如此类的精美台词在剧中俯拾皆是，碍于文章篇幅，无法列举更多。

笔者在此只想与各位分享对宋项如、邓育昆二位编剧泰斗的欣赏之情，因为欣赏他们的台词不光是在欣赏故事，也是在洗练的言语中学习如何看透人生，参悟哲理。

观剧完毕，更凭添了几分对他们二位的怀念之情。

试想他们如果不是仙逝多年，而是依旧笔耕不辍，奋战在创作前沿，如今的华语影视剧又会是怎样的一番光景呢？

05 结 语

在《戏说慈禧》的最末，创作者们曾说过这样一句话——“这部戏在历经所有艰难之后，已经闭幕了”。

尽管它极度冷门，尽管它的名气与《戏说乾隆》相比天差地别，但作为该剧忠实观众的笔者仍然希望这颗“遗珠”莫要蒙尘。

因为优秀的作品无论过了多久再拿出来回味，都会别有一番意味和趣味的。

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