命运之夜——天之杯Ⅰ：恶兆之花

摘要：通过回顾前两条剧情线索stay night与unlimited blades works，本文以不涉及剧透的方式指出了“天之杯”HF线在剧情上的突破之处：前两部中担任配角的卫宫士郎终于转变为一般商业作品所定义的主角角色，实现了自身的成长则是这一转变的直观体现。这也意味着在前两条作品中，士郎担任的角色仅仅是人形摄像机与价值观输出，笔者以“人生导师”对这一角色类型进行了概括。

在我看来，Fate系列的文字冒险游戏明白无误地展示了游戏形式相当于传统文学的优越性，有如博尔赫斯描写的文字迷宫，由同一个时间点主人公所做的不同抉择衍生出了不同的剧情路线与宇宙：根据主人公卫宫士郎在第一夜见到远坂凛时的抉择，玩家将先后体验三条剧情线：命运长夜（stay night）、无限剑制（unlimited blades work）与天之杯（heaven's feel）。不同剧情线之间起到了1+1+1>3的效果，极大地丰富与拓展了本作的内涵。但其缺点在于，单个路线的剧情往往过于单薄，乃至乏力，在前两条线中体现得尤为明显（可参考节奏松弛的校园动作剧——结合进化心理浅析FatestaynightUBW的糟糕人物动机）。

除去主人公之间的爱情线，Fate stay night描述了一个自我苛求者终能悦纳自我，接受命运的故事。Saber因为生前无法拯救国家而献身于夺取圣杯改变命运的涡流之中，最后她意识到现实无可改变，在尘世逗留所获取的幸福也让她了解了世俗人性的美好，最终选择放弃执着，坦然回归死亡。向前看，不要被过去束缚，即使终要面临死亡，是这个故事告诉读者的朴素道理。

与命运长夜类似，无限剑制在除去恋爱情节外，叙述了一个“逆社会化”的故事。这一进程顾名思义，指经受社会洗礼与成长的人以某种方式拿回了一些原有的东西，即所谓的重回初心。这一事件的主角红A曾因少年时的选择走上了“正义伙伴”这一条不归路。当发现要面临的残酷现实颠覆曾经的美好期望时，他选择去毁灭少年时的自己以获得一点点脱离苦海的可能。而奇特的是，本该成熟的他受到了少年时自我的反向洗脑，在不知不觉中认可了对方的观点，以某种莫名的方式在重拾少时记忆的情形下获得了成长。

以上两条剧情线，虽说偶有亮点，但总体来说仍然时残缺与尴尬的。因为占据了大量篇幅的主角卫宫士郎，本身没有发生质变的成长。

商业作品中，是否出现巨大成长时判断主角的重要标准。主角必然要在结尾完成剧情开头无法解决的问题，由于这些问题通常聚焦于心理与自我，也使编剧工作蒙上了一层心理咨询的色彩。第一条线命运长夜中，完成成长的是Saber，她最终得以接受自己的人生而解决了开头对圣杯的执念；第二条线无限剑制中，完成成长的是红A，他在结尾处终于接受了自己的命运，达成了同过去自我的和解。换言之，这两人才是前两条线的主角。而表面主角卫宫士郎却一直没有实现自我的飞跃，相反，他扮演的是人生导师的配角角色，将Saber和红A从迷惘中解救了出来。

这就是HF线为什么剧情优秀的原因，因为在这一部中，卫宫士郎终于完成了成长。而前两条线中他在平行时空中的所作所为，则成为了绝好的铺垫。之所以说前两条线中的士郎不是主角而是人生导师，在于他从心智层面并没有成长的必要，他的哲学与人生观正确无比，并被积极用于教育改造他人，就连跳高都自带的光环，就像漩涡鸣人一般，其心智层面的成长轨迹与其说是适应社会而学习改变，更像是改变周遭的一切让他们适应自己，如浪漫故事中的主角，永远逢凶化吉，宝物、魔法与好运让他们走向happy ending。（这就是看到后来，火影忍者主角阵营在价值观上和鸣人没有任何冲突的原因，因为都被同化了。）

而现实是，无论在小世界里躲多久，总会遇到被现实教做人的时候。人生与其说是要追寻什么，更像是要不断决定放弃什么：孩童时代是一个拥有无限可能的时代，你拥有的一切幻想需要在此刻起被一一舍弃；18岁时可能舍弃的是选择上清华还是北大的幻想；20岁舍弃从事梦想的爱好与工作的幻想；之后的人生中，可能会为了养家糊口舍弃继续学业的机会，由于现实原因舍弃和最爱之人结合的机会，这些东西都在人生中一去不返。就像马丁在《死局》中描述的一样，人生的棋盘每走一步，就丧失了无数中可能，而我们需要思考的，是以牺牲其它可能的代价，有没有什么一定要留下好好保护的东西。

这就是主人公在第三部的心路历程，在当了两部神仙，为塑造其他角色形象大损之后，终于成为了一个有些血肉的常人，能做出一些让读者有代入感的事情。如果说士郎有注定要完成的任务，那就是在前两部中他展示的，莫名其妙的利他主义与英雄情节。第一条线中他的英雄情节成功了，作为胜利者自然没有成长的必然，第二条线亦然，直到HF线才出现了三观重铸式的蜕变。当然，前两条剧情线游戏中的缺陷在动画系列中得到的放大，可能使相当一部分观众失去了对这个角色的信心。一想到随之而来的嘴遁、尬聊与精神控制一般的漫长对话，就足以让我产生跳过所有士郎出现镜头的冲动了。

这一次的剧场版充分发挥了画面的优势，每一帧都透露着富有的气息。三张CP截图就能很好的表现这条线里士郎与三位女主的关系

Saber:一同战斗的伙伴

首先是Saber，这一次麻婆一开始就透露了上一次圣杯战争的情况，与Saber的交流较另两条线更加坦诚，没有纠结于Saber是何方英灵，两人是携手战斗的伙伴。背景是天光微亮的清晨，路灯还没有熄灭，这一次的退场要早一些。

与凛：值得信赖的盟友

与凛背靠背的坐姿不难让人联想到UBW线里两人在公园里拉近距离的桥段，这一次两人不谈恋爱，而是能将背后托付给彼此的盟友，与樱的不同关系也导致两人之间一定的隔阂，后期还会为此发生冲突。天空降下小雪，大战将至。

与樱：需要呵护的家人

真正的女主樱，在家门口迎接士郎的她手脚都冻得通红，让人心疼。用来挡雪的雨伞跌落在地，是情感的具现，也暗示着士郎即是保护她的那个人。两人的距离虽然远，但彼此的关系是可以问候“我回来了”，“欢迎回来”的家人。大雪降下的夜晚，失去很多，也获得很多，故事还没有讲完。

首先狗子哥和assassin和追逐战作为整部电影打戏的大头，不论音效和画面都表现的很稳定，抓眼度也很高。摸着自己的良心来说不论你再怎么去黑这部剧场版，这一段也还是一个闪光点。

saber和b叔的教堂战则是给人一种画风突变的感觉，一瞬间让人就觉得HF起来了呢，而且影院音效也很赞。

ufo对于fsn的文戏向来是会大刀阔斧地删减的，但是hf相对不只是删减和一味地复读原文，编剧有好好地改编和输出自己的理解；从几处慎二的特写以及士郎的春梦那段体现的非常地明细，就这一点可以说是很大的进步了。（可惜国内的pong友应该看不到chun梦那段，其实这对于理解剧情走向和人物心理变化是很大的损失）

唠叨两句，感觉国内动漫圈子最近着实乱得很，国漫日漫划圈子搞一套,饭圈又是一套，狗粉丝阴阳怪气另外是一套，我只是个在国外的读书人，整天活在象牙塔里面啥也不懂，但我总觉得这种风气和让我很不舒服，我不想融入进去、我也不觉得这是一种健康的状况。

OK，那我作为一个粉丝有没有资格看？又有没有资格吐槽一下？什么？我不是粉丝？醒醒啊大兄弟，我玩fate，看06TV的时候，网吧还1块钱一个小时，您那时候…识字了吗？

那我这个老粉丝…来讲讲理？既然这是一部电影，它总得先把电影该做好的做好吧？

三部曲，那第一部应该干什么？该好好介绍世界观！好好把人物前史说清楚！好好把该铺垫的铺上！好好把该讲明白的讲明白！不是你做饭我洗碗，不是你表白我装傻，不是你突然出现我突然死亡。

全片节奏极慢，废镜头极多，诶，我就不明白了，你们就那么喜欢那些个静止画？就那么好看？那去P站看啊，连起来说不定比这好看多了。

动作戏… 哈哈哈哈哈哈哈，对不起我没忍住… 你们把这动作戏叫精良？哈哈哈哈哈哈哈…… 你们是不是真的超好骗啊？这种TV水准的动作戏，也给你们看得高潮迭起，我还是佩服的呀。分镜差的一批，画面毫无冲击感，有人说大狗追哈桑那段追逐戏不错，哪里不错？是那廉价的三维戳中G点了（就这废物三维，还没我们公司动画部一周做的样片精良），还是在卡车上乱舞枪给你们看高潮了？其他的地方更烂，动作轻飘飘，软绵绵，演皮影戏呢？最骚的是哈桑被R姐扔出去在地上打滚还和地面静止层有明显的剥离，这也是电影该有的水准？你们真好骗。

然后呢，音乐，不知道啥时候，梶浦由记就成了御用作曲了，万年一个调调，听都听吐了，啊，好怀念川井宪次啊…

最后，给你们这些自称月球人的朋友说一下一个道理。首先，电影是商品，是拿来卖钱的，是有人投资的，不是给你们粉丝乐呵乐呵的，它得赚钱才行，而像fate这种改编电影，应该做双层蛋糕，第一层表面，给大众，第二层内核，给粉丝。重要的是第一层，它是票房、口碑和粉丝正增长的基础。第一层做好，让大众看明白，看嗨，觉得它很酷，很爽，大家买账，觉得可以推荐给朋友，就有票房和口碑的保证，有了票房，就会有更多的投资，就会生产出更好的续作。同时另一些人觉得，哦，这个片子好像还有更深的东西，于是他们会去看TV，会去玩游戏，慢慢成为新的粉丝，形成良性循环。

可惜，你们现在的这帮月球人，听不得别人说说坏话，只会说什么“啊，这是粉丝向，你不看原作看不懂的。” 请问，你们是不是搞错了？改编电影应该是先让观众爽了，他才会去看原作。你们自己看看之前的《寄生兽》 一样是改编电影，为啥别人就能让普通观众看爽？我告诉你，在改编电影范畴里，UBW的剧场版比这部不知道高到哪里去了。

整天就知道粉丝粉丝，你看过几集TV，视频通关过游戏你就了不起了啊？你就不怕你们这种无理固执把型月的口碑在国内搞烂啊？啊，就希望别人见到型月就说，他们那群人油盐不进的，只会说三个字——粉丝向。

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1.14 17:21

今天陪同事去看，全场除了我和同事，只有6个人，还是大厅，6个人里有一个20分钟左右离场了，我便给同事笑话，说别人看不懂走了。

但是… 我中途上了个厕所回来时，看到坐在后面的小姑娘看得聚精会神，津津有味的，我突然发现，这部电影虽然不怎么样，但好像它还是能让一部分人感到愉悦，看着小姑娘认真的样子，我突然释怀了，我作为一名老粉丝因为期望太高而导致的失望一下烟消云散了，也许，就让它这样在这个小圈子活着就挺好的了吧。

22 08 12

改回一星，什么小姑娘，该长大了。

许久没有看到能让人回味的动画作品了。导演须藤友德放弃了ubw中泛滥的光学污染，儿戏日常和唠叨嘴遁，取而代之的是扎实的打斗，大气磅礴的转镜，偏向空之境界风格的意识流叙事和断片式剪辑。采用fz的配乐和几度刻意联动都可以看出导演想要超越前者的野心。而光从镜头语言的角度来看，它甚至做的比fz更好。人物之间的细腻情感和隐隐若现的暗流涌动为下一部的剧情爆发打下了坚实的基础。间桐樱的人物塑造从作画上对于情感波动细致入微的描绘到声优动情的演出堪称毫无死角。做了那么好的铺垫，下半部剧情高潮要是做不好可就真是暴殄天物了。